藝術(shù)與科學(xué)是人類在生產(chǎn)實踐中的偉大創(chuàng)造，是人類認(rèn)識世界與改造世界的兩種方式，充分表現(xiàn)了人類的卓越想象力與創(chuàng)造力。縱觀人類文明發(fā)展史，藝術(shù)創(chuàng)新始終與科學(xué)技術(shù)進(jìn)步互為支撐、完美融合、交相輝映，更伴隨著時代大潮，越發(fā)展現(xiàn)出巨大的潛力和廣闊的空間。

由中國國家博物館、中國美術(shù)家協(xié)會和絲路規(guī)劃研究中心聯(lián)合舉辦的“藝術(shù)+科學(xué)——尹毅繪畫科研作品展”，6月14日至7月15日在中國國家博物館北1、北2展廳舉辦。展覽通過呈現(xiàn)國家一級美術(shù)師、中國美協(xié)會員、絲路規(guī)劃研究中心副理事長及藝術(shù)科技融智平臺負(fù)責(zé)人、中國藝術(shù)科技研究所學(xué)術(shù)委員會副主任尹毅在不同時期創(chuàng)作的不同風(fēng)格式樣的100余件繪畫作品，展現(xiàn)出他多元化創(chuàng)作探索的成果，展示了他在主持實施多個省部級以上科研項目中綜合研究的整體架構(gòu)、系統(tǒng)劃分、邏輯關(guān)系與深度思考。

沉浸感與獲得感

本次展覽分成了五個展區(qū)：水墨奇變、藝境墨韻、經(jīng)典重塑、融美創(chuàng)新、科研成果，全面呈現(xiàn)出藝術(shù)家深入挖掘藝術(shù)融合科學(xué)資源，研究當(dāng)代水墨語言風(fēng)格與時代特色的藝術(shù)實踐歷程。展覽展出尹毅不同時期不同風(fēng)格式樣的100余件水墨畫作品及藝術(shù)品鑒定備案專利設(shè)備、藝術(shù)品鑒證體系構(gòu)建思維導(dǎo)圖等，力求把握展品的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、凝練展覽學(xué)術(shù)性、突出展品，豐富展覽層級，提高觀眾的沉浸感與獲得感。

馬鋒輝、劉萬鳴、尹毅等參觀展覽

6月16日，展覽媒體見面會在京舉行，中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長馬鋒輝，中國國家博物館副館長劉萬鳴及畫家尹毅到場與媒體記者分享了展覽策劃情況、藝術(shù)家創(chuàng)作心得與藝術(shù)特色。

馬鋒輝表示，縱觀美術(shù)發(fā)展的歷史，繪畫藝術(shù)的誕生與發(fā)展一直與科學(xué)相伴，藝術(shù)的創(chuàng)新與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步始終互相依存、相互支持。時至今日，藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合依然呈現(xiàn)著巨大的潛力和廣闊的前景。尹毅既是美術(shù)家，也是藝術(shù)科研專家，他長期出入于畫室、實驗室兩種環(huán)境，在藝術(shù)與科學(xué)的雙向驅(qū)動下進(jìn)行創(chuàng)作與科研。他進(jìn)入畫室精心創(chuàng)作和學(xué)習(xí)，不斷提升其繪畫功力與藝術(shù)修養(yǎng)，并以科學(xué)思維的頭腦結(jié)合創(chuàng)作實踐另辟蹊徑再創(chuàng)水墨藝境。為此，他要探尋更多樣的創(chuàng)作手段、更多彩的藝術(shù)語用效果，奉獻(xiàn)更具原創(chuàng)性、時代性的好作品。他進(jìn)入實驗反復(fù)研究和實驗，在科學(xué)認(rèn)知水墨畫的基礎(chǔ)上精準(zhǔn)尋找其畫種的特點與優(yōu)點，并從繪畫方式與材料科研切入，綜合光學(xué)、化學(xué)、材料等多學(xué)科知識與技術(shù)手段，研究傳統(tǒng)繪畫顏料、載體及其工具的不斷優(yōu)化問題，探尋水墨畫種的新材料、新畫法與傳統(tǒng)材料、畫法相融合，以及跨越畫種固有界限融美創(chuàng)新的途徑，從而更好地面對日趨多元的藝術(shù)大潮，滿足人民大眾對藝術(shù)的多樣化需求。

劉萬鳴表示，展覽的特殊性，就在于尹毅作品內(nèi)容從形式上所反映出來的一種新的境界，就在于其主題——藝術(shù)和科學(xué)。通常人們認(rèn)為中國畫和科學(xué)沒有多大關(guān)聯(lián)，其實從古至今，中國繪畫每個時期的發(fā)展和材料學(xué)關(guān)聯(lián)性很大，比如紙、絹、墨，每個時期都有其自身的特性，或多或少因為材料產(chǎn)生了不同的語言表達(dá)。尹毅此次的展覽就妙在此處：他不斷探究新材料在傳統(tǒng)繪畫中的運用，可以說，他對中國畫從技法上的發(fā)展有了延展性。透過尹毅的作品，我們可以看到，他沒有偏離中國畫的本體語言，但是他采用一種有別于古人的新材料，甚至有些材料是他親手制造出來的，這點難能可貴。在當(dāng)下中國畫家中，尹毅具有一種探索性，這種探索性更深層、更巧妙地為內(nèi)容服務(wù)，即他對中國繪畫本體理念的追求，并沒有撇開中國的傳統(tǒng)精神。在新技法、新材料、新理念的作用下，他營造出一個似乎與時代特別合拍的境界。

尹毅接受媒體采訪

尹毅介紹，此次展覽是想通過自己的創(chuàng)作來證實水墨畫是可以多樣化的、是可以當(dāng)代的。他的創(chuàng)作不僅追求風(fēng)格的獨特，而且盡量給自己“出難題”——追求和古人不一樣、和同代的他人不一樣、和自己不一樣。他認(rèn)為不必一味追求水墨純粹性，也不必一味追求油畫所謂的“正宗”——隨著時代的發(fā)展，各畫種之間相互借鑒，畫種的界限在打破，因此，多畫種的融合借鑒是很有必要的。他表示，水墨畫是一個既古老又當(dāng)代的畫種，我們應(yīng)該有文化自信，讓水墨畫走向世界。

融美意境

尹毅于上世紀(jì)80年代中期開始聚焦水墨畫的畫種優(yōu)化問題，數(shù)十年如一日堅持繪畫方式、技法、材料與工具的研究，在水墨藝術(shù)當(dāng)代性與多元化的探索實踐中，逐步使其作品擁有了多種個性化藝術(shù)語言和獨特藝術(shù)風(fēng)格。

展覽現(xiàn)場

上世紀(jì)80年代，面對影響中國美術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展的種種因素與現(xiàn)象，早年研習(xí)西畫的尹毅逐步形成了研究美術(shù)生態(tài)的長期學(xué)術(shù)目標(biāo)，以及創(chuàng)作與認(rèn)識共同發(fā)展的計劃，在大量的比較分析中以及自我創(chuàng)作實踐的基礎(chǔ)上，努力探索個性化繪畫藝術(shù)語言與風(fēng)格。

上世紀(jì)90年代，尹毅的“水墨+質(zhì)感空間感”系列可以看作他探索的重要一站。一如著名畫家于希寧先生所評論的，尹毅的水墨畫技法是嶄新的、多變的，表現(xiàn)出的藝術(shù)效果是豐富多彩的。他的這些作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、章法別致、清新淡雅、空寂超塵、朦朧含蓄、如夢如詩，具有很高的品位和意境。

“中國畫在過去、現(xiàn)在所發(fā)生的任何現(xiàn)象，往往都有復(fù)雜的內(nèi)因與外因，其昔日的、未來的演變與發(fā)展都貫穿著自身的規(guī)律性。”尹毅曾經(jīng)這樣說。步入新世紀(jì)的第二個十年，尹毅開始大隱于“實驗室”中，埋頭于水墨藝術(shù)當(dāng)代性與多元化研究，特別是由他擔(dān)任課題負(fù)責(zé)人所主持實施的“中國畫新材質(zhì)新技法研究”“中國傳統(tǒng)繪畫材料關(guān)鍵技術(shù)研究與應(yīng)用”等科研項目，接續(xù)了上世紀(jì)80年代劉國松等人掀起國畫界技法更新與肌理制作潮流的衣缽，其科研目標(biāo)就是要致力于豐富水墨畫的藝術(shù)語言，增強水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，提升水墨畫種的整體品質(zhì)；其新材料新技法研究成果，為繪畫創(chuàng)作增添了前所未有的藝術(shù)效果與美感，深化了中國繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

從“創(chuàng)作室”走入“實驗室”，尹毅步入了畫種優(yōu)化研究這一美術(shù)科研的“冷門地帶”，進(jìn)行了大量的水墨材料特性論證及其藝術(shù)效果分析比對，并以水墨材料“＋筆墨奇變”“＋質(zhì)感之美”“＋空間之美”“＋光感之美”“＋天然之美”“＋抽象之美”以及“經(jīng)典再創(chuàng)”等為命題，在不同科研方向的探索與實踐中取得了多方面的科研成果。

展覽現(xiàn)場

近些年來，他的“經(jīng)典圖式+筆墨再創(chuàng)”系列作品令畫壇耳目一新。特別是此次展陳的富春山居再創(chuàng)系列水墨卷全卷（畫面長度17.4米）、青花卷全卷（畫面長度13.5米），以及春雨卷、書寫卷的局部畫面。各卷均是在黃公望《富春山居圖》的基本圖式上進(jìn)行“再創(chuàng)”，尹毅在反復(fù)欣賞這一經(jīng)典畫面時聯(lián)想到：若畫面中的富春山客現(xiàn)存在，雖然其型體會千年不變，萬年不變，但是其景色卻會伴隨著一年四季、一天二十四時的輪回?zé)o休無止的變化，而且還有艷陽、月光、云霧、雨雪籠罩下的環(huán)境之變……這世界上的山山水水展現(xiàn)出了無窮無盡的客觀畫面，為人類的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的資源。何況伴隨著時代的變化，人類的內(nèi)心世界與審美觀念也在變，藝術(shù)家的創(chuàng)作理念、表現(xiàn)方式、藝術(shù)語言也在變。所以尹毅要在黃公望的經(jīng)典圖式基礎(chǔ)上表現(xiàn)同一景觀的千變?nèi)f化之美。尹毅的這幾幅代表性作品長卷，在取法前人精髓的基礎(chǔ)上融入了時代的氣息，并以當(dāng)代審美觀念展現(xiàn)出了傳承與創(chuàng)新并舉的特色。

30多年前，尹毅曾寫下一首小詩：“敬慕文苑眾山，冥思藝途獨步。寧造自我之丘，不爬他人之岳。”這后一句實際上已經(jīng)成為尹毅的座右銘。在長期致力于藝術(shù)與科學(xué)融合的實踐與探索過程中，尹毅一邊提升繪畫實踐與藝術(shù)修養(yǎng)，結(jié)合科學(xué)的運用調(diào)動墨跡、墨韻之變，探尋更加豐富多樣的藝術(shù)語言與意境空間；一邊從繪畫方式與材料切入思考，調(diào)動光學(xué)、化學(xué)、材料學(xué)等專業(yè)的技術(shù)手段，不斷優(yōu)化繪畫載體，更好地服務(wù)于創(chuàng)作。他希望“讓科學(xué)的陽光普照藝術(shù)的天地”，因而將多種新材料、新畫法相互滲透，創(chuàng)造了水墨世界的融美意境，拓展了當(dāng)代水墨的創(chuàng)作形式，豐富了水墨藝術(shù)的審美內(nèi)涵，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，是提供敢于創(chuàng)新，勇攀藝術(shù)高峰，以優(yōu)秀作品服務(wù)人民的生動范例。

【尹毅作品賞析】

野性的呼喚

雪域奇山

寒夜

水上樂章

水中樂章

生命的呼喚（組畫之七）

生命的呼喚（組畫之四）

荒原飛鵲

殘雪落楓

冬之曲之二

山水

雪融圖

雪域偶見

天鵝湖之一

鳥語花香