舞劇《天下大足》劇照。

近日，由中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司、重慶市委宣傳部等共同出品的舞劇《天下大足》，在北京保利劇院首演，得到觀眾的一致好評(píng)。

舞劇《天下大足》基于對(duì)重慶市大足區(qū)境內(nèi)大足石刻這一文化瑰寶的深入理解和挖掘，從珍貴的歷史文物中汲取創(chuàng)作靈感，用舞劇喚醒沉睡的文物，充分展現(xiàn)其不同于其他石刻群的“民族化、世俗化、生活化”的特色，在煙火氣息中表達(dá)大足人對(duì)“人間小滿”的向往。舞劇以大足石刻題記中所署名的“文氏”“伏氏”46名工匠為靈感，以大足石刻真實(shí)歷史為背景原型，以一位流民“小福”的視角，講述人世的喜與悲，致敬每一位平凡但不簡(jiǎn)單的匠人。

還原石窟藝術(shù)精髓

1999年12月，大足石刻被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》。作為人類石窟藝術(shù)史上最后一座豐碑和巔峰之作，它不僅展示了中華文化深厚的歷史底蘊(yùn)，更成為中華民族精神的生動(dòng)寫(xiě)照。

專家認(rèn)為，大足石刻凝結(jié)著傳承久遠(yuǎn)的工匠精神，也承載著深厚的中華審美，其以鮮明的民族化、世俗化、生活化的特色，成為具有中國(guó)風(fēng)格的石窟藝術(shù)典范。“開(kāi)山化石、勵(lì)志圖新”，這8個(gè)字不僅是對(duì)大足石刻鬼斧神工、匠心獨(dú)運(yùn)的生動(dòng)描繪，更是中華民族綿延不絕、生生不息的文化血脈與精神圖騰的深刻體現(xiàn)。

大足石刻的崖壁上，市井百態(tài)栩栩如生，熱鬧中也包含著行孝揚(yáng)善、崇明尚德的諄諄告誡。中國(guó)城市報(bào)記者注意到，在舞劇《天下大足》里，大足石刻的元素十分豐富，各色形象躍然而出。比如，北山第125龕媚態(tài)觀音、北山第113龕水月觀音、石篆山12號(hào)龕志公和尚、寶頂山第17號(hào)龕吹笛女等形象，都在舞劇《天下大足》中得以被藝術(shù)還原，實(shí)現(xiàn)讓造像“走下崖壁、走上舞臺(tái)”的創(chuàng)作意愿。

無(wú)論是取諧音于星云法師“福滿人間”的男主人公“小福”，還是一眾設(shè)計(jì)靈感源于石刻工藝工序的角色——負(fù)責(zé)構(gòu)思與制圖的“師父”、以精雕細(xì)磨工藝為原型的“老鐵”和“小學(xué)徒”、以拉粗胚工序?yàn)橹鞯摹按罅Α薄⒚撎ビ跁?shū)丹工序的“秀才”、負(fù)責(zé)測(cè)繪的“和尚”等，生動(dòng)鮮活的匠人群像在舞劇《天下大足》中被體現(xiàn)得淋漓盡致。他們都有各自的家庭關(guān)系與個(gè)體成長(zhǎng)，與溫婉卻以柔克剛的“師娘”、風(fēng)情萬(wàn)種的“老板娘”、潑辣的“刀妹”等形象多面的川渝女子群，共同構(gòu)成了一幅充滿煙火氣的南宋川渝生活圖景。

當(dāng)愛(ài)情、親情、友情、兄弟情等人間真情被濃墨重彩地渲染于舞臺(tái)，當(dāng)“小家”“家園”“家國(guó)”三重主題隨故事發(fā)展遞進(jìn)演繹，在舞劇里挑戰(zhàn)強(qiáng)敘事性，讓有的觀眾驚呼：“好一臺(tái)充滿人味兒的戲！”

舞美造型出新出彩

在舞劇《天下大足》的舞臺(tái)上，以“照見(jiàn)自己、照見(jiàn)眾生”為主題的舞美設(shè)計(jì)亦受到很多觀眾喜愛(ài)。

只見(jiàn)舞臺(tái)左右高懸著兩塊被風(fēng)化的崖壁造像，中間碩大的鏡面在拓寬舞臺(tái)視覺(jué)空間的同時(shí)，既似一面崖壁，也若一扇穿越時(shí)空的窗口，映射并記錄著古今傳承的匠心，將崖壁眾生與當(dāng)代人民深刻鏈接。

在古樸神秘的光影交錯(cuò)間，在古老的崖壁造像與現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)相結(jié)合的虛實(shí)相生里，觀眾感受著歲月凝固于石間的未完詩(shī)篇，體悟著生生不息的匠心精神的傳承。

“在舞臺(tái)見(jiàn)崖壁眾生相，賞萬(wàn)家燈火景，銘記匠心的力量，收獲人文與自然的共鳴。這部劇，真過(guò)癮！”有觀眾觀劇后如是說(shuō)。

中國(guó)城市報(bào)記者留意到舞劇《天下大足》的造型設(shè)計(jì)也有獨(dú)特之處。“我們?nèi)谌肓撕芏啻笞闶毯痛ㄓ逦幕脑煨停己芷粒叶际谴蠹乙郧皼](méi)見(jiàn)過(guò)的。”舞劇造型設(shè)計(jì)賈雷表示，《天下大足》在造型上的最大特點(diǎn)，是展現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民的魅力和風(fēng)采。“以劇中女性勞動(dòng)者勞作時(shí)佩戴的頭飾為例，我們采用了川渝地區(qū)傳統(tǒng)的編制方法，同時(shí)作了一些時(shí)尚化處理，讓其既延續(xù)傳統(tǒng)風(fēng)格又符合當(dāng)代審美。”

在服裝上，舞劇《天下大足》也下足了心思。“全劇的服裝，我們都從重慶的人文歷史中去發(fā)掘設(shè)計(jì)元素。因?yàn)橹貞c夏季比較熱，我們?cè)诜b設(shè)計(jì)中還加入了很多繩編、草編和竹編的概念。” 服裝設(shè)計(jì)陽(yáng)東霖說(shuō)，“以前我們做的舞劇很多是以唯美浪漫飄逸為主，而在這部劇里，我們更想表達(dá)的是如何呈現(xiàn)出這一批平凡工匠們的樸實(shí)精神，以及氣質(zhì)中的‘顆粒感’。”

陽(yáng)東霖介紹，舞者們演繹的媚態(tài)觀音堪稱全劇最美的橋段：“我們?cè)诜b顏色的體現(xiàn)上，想彰顯出一種人物從石刻崖壁上走出來(lái)的感覺(jué)。所以，媚態(tài)觀音的服裝與燈光配合后，極具美學(xué)張力。”

生動(dòng)展示工匠形象

大足石刻于山嶺間屹立千年，雖遍遭風(fēng)雨，卻因代代工匠的接力傳承歷久彌新，展現(xiàn)出永恒的魅力。

作為主演之一，舞蹈演員張翰在舞劇《天下大足》中扮演“小福”這個(gè)角色。張翰表示，“小福”在整個(gè)劇中經(jīng)歷了4個(gè)階段的心理變化——流民、拜師學(xué)藝、歷經(jīng)天災(zāi)、刻石留名。“為了完美呈現(xiàn)這4個(gè)階段，我每天都在努力練習(xí)相應(yīng)動(dòng)作。‘小福’太苦了，他經(jīng)歷了無(wú)家可歸的階段，之后雖然被收養(yǎng)，擁有了短暫的友情、親情，但最后還是要一個(gè)人扛下去。我在舞蹈的過(guò)程中與他共情，去接近他的內(nèi)心。”張翰說(shuō)。

長(zhǎng)河有盡，山石如初；生生不息，天下大足。據(jù)了解，自2025年2月起，舞劇《天下大足》將首批開(kāi)啟重慶、成都、南寧、合肥、杭州、蘇州、南昌、深圳、福州、廈門、長(zhǎng)沙11座城市共50場(chǎng)演出，并將在2025全年完成100場(chǎng)巡演。（圖片由中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司提供）

《中國(guó)城市報(bào)》（2024年12月30日第22版）