1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿電影《河邊的錯(cuò)誤》即將上映，目前預(yù)售突破1600萬(wàn)，毋庸置疑，該片必然會(huì)成為導(dǎo)演魏書(shū)鈞目前票房最高的影片。

影片自官宣以來(lái)，備受外界關(guān)注，本身自帶不少“buff”——改編自余華同名先鋒小說(shuō)、入圍了戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元、主演朱一龍“擒”下金雞之后的首部作品……

影片在平遙國(guó)際電影展上進(jìn)行國(guó)內(nèi)首映之后，不僅拿下了今年平遙國(guó)際電影展“藏龍”單元的最佳影片榮譽(yù)，更是得到了原著作者余華的高度肯定，“比張藝謀更忠于原著。”

可誰(shuí)又曾知道，這個(gè)項(xiàng)目早在30年前，就被張藝謀相中，希望能盡快改編成驚悚電影，可誰(shuí)知兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，故事直到現(xiàn)在才被這位90后導(dǎo)演搬上大銀幕。

電影前期宣傳時(shí)，大家也都在討論著這個(gè)故事“看不看得懂”，就連余華的好友莫言在采訪(fǎng)中也坦言，小說(shuō)就不好讀，很期待電影的改編。而影片的宣傳語(yǔ)更調(diào)侃道，“沒(méi)有答案，不如發(fā)瘋?！?/p>

或許，故事本就充滿(mǎn)很多可能，或許在這些可能里，從《河邊的錯(cuò)誤》的旁支，找尋那些所有可能。

1988年&27歲

原著作者余華、導(dǎo)演魏書(shū)鈞，以及演員朱一龍，是目前圍繞著電影《河邊的錯(cuò)誤》討論的核心三個(gè)人。

《河邊的錯(cuò)誤》是余華1988年發(fā)表在雜志《鐘山》第一期的作品，而同年的春天，朱一龍出生。有趣的是，《河邊的錯(cuò)誤》被長(zhǎng)江文學(xué)出版社正式出版，以探索小說(shuō)為核心的“跨世紀(jì)文叢”，而長(zhǎng)江文學(xué)出版社恰好位于朱一龍的老家——武漢。

事實(shí)上，小說(shuō)《河邊的錯(cuò)誤》是余華寫(xiě)作于1987年，那年的他恰好27歲，那時(shí)候也是他開(kāi)啟了對(duì)先鋒小說(shuō)的探索。

27歲的魏書(shū)鈞則遇到了小說(shuō)《河邊的錯(cuò)誤》，也是那一年，他在戛納國(guó)際電影節(jié)上，憑借短片《延邊少年》獲得戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元短片特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。

而27歲的朱一龍，則獲得獲得演藝圈中的第一個(gè)榮譽(yù)——“最具潛力男演員”，“潛力”一詞早早為他作出了定義。

孤注一擲的版權(quán)

余華在早年采訪(fǎng)里調(diào)侃，希望自己的版權(quán)一直賣(mài)，賣(mài)了之后對(duì)方不拍，時(shí)隔五年之后就能繼續(xù)賣(mài)?！逗舆叺腻e(cuò)誤》就經(jīng)歷了這番操作。

在過(guò)去30年里，除了張藝謀，還有改編過(guò)鐵凝小說(shuō)《紅衣少女》的導(dǎo)演陸小雅，以及其他制片公司，都曾購(gòu)買(mǎi)過(guò)小說(shuō)版權(quán)，但最終均沒(méi)有成型。

其中，張藝謀是最接近拍攝的導(dǎo)演，他甚至和余華為此研究了十幾天，并寫(xiě)出了一版故事，計(jì)劃做成驚悚電影，但最終因?yàn)榉N種緣由，以及張藝謀發(fā)現(xiàn)了余華另一部未發(fā)表的稿件，便開(kāi)啟了另一個(gè)故事。

直到后來(lái)，當(dāng)當(dāng)影業(yè)成為第五家購(gòu)買(mǎi)該版權(quán)的制片方，2018年把小說(shuō)遞給了導(dǎo)演魏書(shū)鈞，才真正讓這個(gè)故事有了生機(jī)。與此同時(shí)，余華表示，當(dāng)當(dāng)影業(yè)已經(jīng)買(mǎi)了他的另一個(gè)小說(shuō)的影視改編權(quán)，不知道這次又會(huì)等幾年。

了不起的改編

小說(shuō)改編成電影不好改，更何況是余華的先鋒小說(shuō)《河邊的錯(cuò)誤》。

導(dǎo)演魏書(shū)鈞此前都是原創(chuàng)劇本，這是他和編劇康春雷第一次改編小說(shuō)，直言很難。余華自己對(duì)小說(shuō)的認(rèn)知就是有很多犯罪元素，以及復(fù)雜的人物關(guān)系，看似非常容易改編成電影，但隨著創(chuàng)作者對(duì)故事的深入，背后涉及的東西，很難講明白。

魏書(shū)鈞在讀了幾遍小說(shuō)之后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事有戲仿的基因在，所以我決定不把重點(diǎn)放在兇手是否是瘋子這件事情上，而是放在別的事情上，“我們從人物的情景出發(fā)，設(shè)想他生活的狀況是怎么樣的，當(dāng)遇到這些偶然性的時(shí)候，他是怎么去理解這種變化的?！?/p>

從這種思維出發(fā)，《河邊的錯(cuò)誤》也是得到了余華的親自認(rèn)證，“比張藝謀改編的忠于原著?！?/p>

“含龍量”

“我覺(jué)得‘含龍量’不止95%，至少98%?！闭l(shuí)敢相信，2023年的年末，大家能從余華老師嘴里聽(tīng)到“含龍量”三個(gè)字，只能說(shuō)，余華是懂互聯(lián)網(wǎng)的。

這部電影是朱一龍?jiān)?022年年底，拿下中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)杯之后，就從廈門(mén)驅(qū)車(chē)前往江西南豐，進(jìn)組開(kāi)始了拍攝。

只是對(duì)于朱一龍看來(lái)，更準(zhǔn)確的不是“含龍量”，應(yīng)該是“含馬量”。只是不管在小說(shuō)，還是劇本，馬哲始終都像一雙眼睛，一直在記錄和捕捉所有事情。

這次完全是根據(jù)導(dǎo)演自己的印象和直覺(jué)作出的選角。在魏書(shū)鈞看來(lái)，朱一龍的表演完全符合電影的風(fēng)格，低調(diào)而精準(zhǔn)，不讓人注意到他的演技時(shí)，他已成功融入角色深陷黑暗的感覺(jué)中。

成為馬哲

怎么成為馬哲呢？在朱一龍看來(lái)，如果找不到感覺(jué)，就會(huì)很焦慮。于是，他就不斷找感覺(jué)，有一天在攝影集《我們這一代》中，看到一張余華在雪地的照片，覺(jué)得那就是馬哲的樣子，于是，他就把這張照片貼在自己睡覺(jué)的地方，每天伴隨自己入眠。

為了讓自己身體更接近馬哲，在45天的拍攝里，朱一龍先讓自己變胖，再讓自己消瘦下去，前后經(jīng)歷了近20斤左右的變化。

只是在他自己來(lái)看，這種身體變化是角色需要的，“演員的工作就是要把身體當(dāng)作素材，把所有的想象感受具象地表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

不僅如此，朱一龍為了能找到這種感覺(jué)，更是在拍攝周期里，隨時(shí)都穿著戲服，把衣服穿成自己的，有幾個(gè)兜，或者兜里放什么，把細(xì)節(jié)都變得非常自然，不需要再到現(xiàn)場(chǎng)去設(shè)計(jì)。

除了身型變化之外，導(dǎo)演給朱一龍發(fā)了20多集的紀(jì)錄片，記錄那個(gè)年代警察的工作狀況。與此同時(shí)，在進(jìn)組之后，朱一龍不僅進(jìn)行了打槍訓(xùn)練，還走訪(fǎng)了一些當(dāng)年工作的老刑警，觀察他們是如何辦案的。不僅如此，朱一龍和女主演曾美慧孜拍攝前也會(huì)體驗(yàn)生活，在家里一起做飯、聊天。

重回90年代

小說(shuō)故事寫(xiě)于20世紀(jì)80年代，但魏書(shū)鈞把故事移植到了90年代。身為90后的他，對(duì)90年代很多印象仍停留在表面，為此他和團(tuán)隊(duì)做了不少功課，在網(wǎng)上看那個(gè)年代的紀(jì)錄片，搜集各種圖片，美術(shù)和置景也收集了一些舊家具和舊衣服，搭出屬于那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。

百密一疏，余華在看第一遍的時(shí)候，還是指出了《河邊的錯(cuò)誤》的bug，電影里有一個(gè)花灑的款式，不應(yīng)該在那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)。

在尋找物件過(guò)程中，魏書(shū)鈞也意識(shí)到，并不是所有舊物件都能在場(chǎng)景中成立，重要的是馬哲這個(gè)人物身上和時(shí)代契合的氛圍。于是，他開(kāi)始慢慢放下這種執(zhí)拗，在做準(zhǔn)備的同時(shí)，也讓自己不把精力放在這些經(jīng)典物件上。

16mm膠片

因?yàn)榘压适卤尘霸O(shè)定放在90年代后，魏書(shū)鈞決定這部影片選擇用16mm膠片進(jìn)行拍攝。但事實(shí)上，中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)沒(méi)有可以沖洗16mm膠片的地方，而且成本也會(huì)因此變高。但膠片的質(zhì)感有助于對(duì)時(shí)間氛圍的營(yíng)造，因此他堅(jiān)持了下來(lái)。

成本的限制所在，劇組不得不進(jìn)行更多的排練。不僅如此，拍攝更具挑戰(zhàn)，在過(guò)程中，導(dǎo)演和攝影只能看到取景構(gòu)圖和對(duì)焦，顯示器上大多都是靜態(tài)和雪花，都是在迷霧中工作，只能去感受演員的表演是否合適。

作為演員，朱一龍既興奮又有壓力，攝影師程馬給他看了膠片的質(zhì)感，但是因?yàn)榕臄z次數(shù)的原因，反而無(wú)形中讓他猶豫是不是要去嘗試。那個(gè)過(guò)程中，他一直在給自己心理安慰，別讓自己去思考這個(gè)問(wèn)題。

而攝影師程馬更是憑借《河邊的錯(cuò)誤》獲得馬納基兄弟?chē)?guó)際攝影師銀攝影機(jī)獎(jiǎng)，而獲得本屆金獎(jiǎng)則是來(lái)自電影《枯草》。

消失的電影院

在《河邊的錯(cuò)誤》里，馬哲辦公點(diǎn)并不在常規(guī)的辦公樓，而是在一座廢棄的電影院。在不少觀眾看來(lái)，這個(gè)細(xì)節(jié)的處理符合魏書(shū)鈞一貫的迷影情節(jié)。

只是在魏書(shū)鈞看來(lái)，馬哲的工作性質(zhì)和導(dǎo)演很像，類(lèi)似某種權(quán)力——馬哲渴望解釋真相和案件的權(quán)力，而導(dǎo)演的權(quán)力只是把演員和臺(tái)詞放進(jìn)場(chǎng)景中講故事。

朱一龍?jiān)诳磩”緯r(shí)，覺(jué)得導(dǎo)演在其中放進(jìn)了很多關(guān)于攝影師，關(guān)于劇組，關(guān)于攝影師，關(guān)于這個(gè)行業(yè)的趣事，可能這些東西無(wú)法用語(yǔ)言去解釋?zhuān)『靡彩沁@個(gè)電影非常有趣的地方。

似乎也這成為了導(dǎo)演魏書(shū)鈞在過(guò)去作品中，比較常見(jiàn)的表達(dá)——《野馬分鬃》里有錄音專(zhuān)業(yè)的種種，以及《永安鎮(zhèn)故事集》中，大量調(diào)侃電影拍攝臺(tái)前幕后。

這兩部影片中的男女演員——周游和黃米依，也都客串了《河邊的錯(cuò)誤》。而后者更是憑借《永安鎮(zhèn)故事集》獲得了第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角提名。

END

《河邊的錯(cuò)誤》是否真的能讓觀眾找到答案，但正如余華所說(shuō)但，永遠(yuǎn)不要小看觀眾，希望能聽(tīng)到觀眾的評(píng)價(jià)。