1905電影網專稿“它不是一部傳統意義上的愛情片”、“更加多元化的愛情主題，也更加深入了”、“有一種生活和精神世界的抽離感?！?/p>

朱一龍、邱天、朱珠、蔣奇明主演的新片《負負得正》在暑期檔上映后，帶給很多觀眾很不一樣的觀影體驗，也引發許多年輕觀眾的情感共鳴。

影片講述朱一龍飾演的黃振開懷疑自己活在一部寫好劇本的電影里，過著按部就班的生活，直到他遇到神秘的合租室友，由邱天飾演的李小樂，她的突然出現和莫名消失，讓黃振開的生活發生了改變。

導演溫仕培的影像風格繼《熱帶往事》后更加成熟，高級的審美，把這段愛情拍得極具唯美特色?！拔Ⅴ浮?、“自由”、“浪漫”、“逃離”等成為這部電影的關鍵詞。

很多聚焦年輕人情感故事的國產愛情電影常會陷入懸浮、俗套的三角戀框架，離當下年輕人的真實生活太遙遠。《負負得正》在大膽放飛的視聽語言里，看似抽象，實際上包裹著是足夠貼近當下年輕人的內容。

這種“當下性”到底有什么呢？

01

影片的四個主要角色，就體現了四種典型當下都市成年人在生活和情感里的不同狀態。

黃振開代表著一大批被庸碌生活裹挾、又渴望打破這一切的都市打工人。

他總是在想“生活是寫好的劇本嗎”，一直認為自己是困在被外星人設定好的劇本里，他并不喜歡這個劇本，卻又不主動去打破這個劇本。

這就像當下很多人的生活，日復一日重復著無趣的日常，接受著既定的人生走向，渴望有一天能翻轉顛覆。

李小樂代表著那些看似自由灑脫，實際上隱藏著回避型依戀人格內心的人群。

她叫李小樂，也叫李曼婷、李曉雯、Mandy Lee......她習慣用偽裝來保護自己，有不同的名字、不同的職業、不斷變換著自己的假發。她喜歡做理想中的他人，而不喜歡做真正的自己。

尤其在面對親密關系時，她堅信“人一旦了解另一個人，就會討厭對方”。當她和黃振開的感情越來越深，她會因害怕被拋棄的恐懼，而選擇不辭而別，率先逃離這段關系。

李小樂在他人面前的種種看似異樣的舉動，正是回避型依戀人格的真實寫照。

開豪車的富家女拉利法，代表著追求獨身主義的人，愛情對她而言不是第一，也不是唯一，她不招長期男友，但長期招男友。

“人怎么才可以一直孤獨地活著，而又不孤單？”在她看來，城市就意味著麻煩，人與人一旦走近就有了麻煩，她也想要有幾個朋友，想遇到更有趣的人。身處于勢利、膚淺的社交圈，李小樂的貿然出現，讓她感受到了與眾不同的純真。

便利店小哥道明寺則代表著對愛情有“不配得感”的暗戀者，他們無法在不考慮現實的情況下談情說愛，是更加現實主義的愛情觀。

第一次見到李小樂，他就很喜歡。李小樂向他借錢，他恨不得自己是勞斯萊斯中國區大老板的兒子，可惜他不是。在愛情面前，他是拉利法的另一個極端，很想愛卻困于自己的條件狀況而不敢愛，只能選擇盡力就行。

所以，道明寺并非“道明寺”，他只是想成為道明寺的普通人。

《負負得正》通過這四個角色反映的不同愛情態度和生活狀態，表明了這不只是一部關注愛情的電影，更是一幅描繪當下都市男女面貌的真實圖鑒。

觀眾可以從他們身上或看到自己的影子，或獲取對情感關系新的感知。

02

電影給出了“愛是什么？”的多種面貌和多種答案，既解構了愛，更解構了當下都市年輕人的精神狀態。這也是一部看似找尋愛，實際在愛中去找回自己的電影。

當淪為生活囚徒的黃振開遇到李小樂，他遇見了愛情，愛情也喚醒了他敢于沖破人生既定劇本的勇氣，給了這種得過且過的生活，一次可以突破重圍的機會。

他勇敢辭職、環游世界，去體會不一樣的生活。他在海邊開餐館酒吧，取名“布宜諾斯艾利斯”，那正是李小樂夢想抵達的地方。

電影最具浪漫色彩的一段設計是黃振開和李小樂互相進入對方兒時的生活，他們不僅身體靠近了彼此，也了解了彼此的過去。比起袒露身體，更親密的是可以去袒露各自內心最脆弱的部分。

愛，同樣能讓人卸下防備和偽裝。

李小樂向黃振開回憶曾被父親拋棄過的悲慘經歷，沒有親人陪伴’孤獨成長，所以她極度缺乏安全感。長大后，她也像父親一樣學會撒謊、習慣撒謊，原生家庭帶給她太多的痛楚。

即使李小樂沒有完全向黃振開坦露一切，她愿意敞開一點不輕易向他人展示的心扉，這一刻也便是她得到治愈的一刻。

電影留下了一個開放式結局：如果我們相信愛情，黃振開和李小樂在布宜諾斯艾利斯餐館擁吻，他們的愛情就是迎來了負負得正的結果；如果我們相對悲觀，李小樂還是殞于車禍，黃振開只能在自己的漫畫中將李小樂復活，布宜諾斯艾利斯的久別重逢就是一場夢境。

無論如何，他們的相遇和相處，都讓各自對生活有了新的理解和感受。黃振開終于找到了自己喜歡的一種生活方式，李小樂終于不再用各種名字與身份偽裝自己。

對大多數人來說，我們不一定需要愛情，但是需要成為更完整的自己，這正是《負負得正》這段愛情絮語里的言外之意，也是重中之重。

03

過往不少愛情電影，習慣以男性的目光去凝視女性的身體和她們的精神世界?！敦撠摰谜冯m然以黃振開的男性視角展開整個故事，面對李小樂和拉利法，女性的主體性完全沒有被他者的視角所剝奪。

李小樂一出場就是那么靈動，她像一個無法捉摸透徹的謎團，流連于越夜越有魅力的夜色中。身處繁華名利場的拉利法，舉手投足都散發肆意灑脫的氣質。

她們脫掉鞋子，攜手在路上狂奔大笑的場景，是那么鮮活自由。我們看到的是兩個完全由自己決定身體和生活方式的當下女性形象，這也是我們很少在國產愛情電影中看到的女性姿態。

在黃振開與李小樂的曖昧戲中，燈光昏暗，氛圍朦朧，電影沒有將鏡頭完全對準女性，而是用極具美感的視覺語言去拍出愛欲本來的模樣。

兩人的眼里都映出了對方，這一細節處理體現了男女在情感里的平等關系。“關上燈，我們能去任何地方”，他們相互對視，互訴心扉，如靈魂共振般去到各自的童年，去往任何地方。

所以這也是一部對女性受眾友好的電影。沒有以男性為第一視角的規勸，也沒有男性美美隱身的“雌競”。能看到黃振開和道明寺男生間的修羅場，也能看到李小樂和拉利法女性間互相給予慰藉的溫暖。

如同李小樂對黃振開所說：“你是自由的，我也是自由的。”電影里的人物，都是獨立自由的個體。

《負負得正》的創作概念新穎，外星人的設定形成戲中戲的結構，也打破了電影的媒介形式，去觀察愛情、剖析愛情，風格抽象但表達并不抽象，而是與時俱進，精準且微妙拍出了當下年輕人面對感情的復雜情緒。

在國產愛情類型片里，它是嘗試突破創新的稀缺品，為行業和市場注入鮮活的動力。這是懂年輕人的電影，相信年輕觀眾也能懂這部別具一格的電影。