紅色舞劇《熱血當(dāng)歌》以中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生過(guò)程為主線，講述了湘籍劇作家、中國(guó)現(xiàn)代戲劇奠基人田漢，人民音樂(lè)家聶耳以及中共地下黨員、作家安娥在戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫的歲月里攜手創(chuàng)作、以筆當(dāng)戈、為國(guó)而歌的感人故事。
國(guó)歌作為國(guó)家的象征和標(biāo)志之一，背后承載著宏大的政治、社會(huì)及文化價(jià)值。如何在有限的一個(gè)多小時(shí)之內(nèi)，以舞劇形式深度詮釋國(guó)歌誕生的故事，極富挑戰(zhàn)性。舞劇《熱血當(dāng)歌》以小見(jiàn)大，提煉了國(guó)歌背后的史實(shí)和人物，以微觀故事反映宏大主題。1926年，田漢以“團(tuán)結(jié)能與時(shí)代共痛癢之有為青年作藝術(shù)上之革命運(yùn)動(dòng)”為宗旨，于上海創(chuàng)辦南國(guó)社。后來(lái)，田漢與聶耳、安娥結(jié)識(shí)，結(jié)成了藝術(shù)抗戰(zhàn)的同盟。該劇正是從田漢、聶耳、安娥等革命家個(gè)體的命運(yùn)起伏、心靈變遷這樣的小處入手，運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合以及象征等手法，真切而生動(dòng)地展現(xiàn)了中國(guó)革命的艱辛歷程和革命者的大無(wú)畏氣魄。
要把國(guó)歌誕生的故事講得可親可近可感，離不開(kāi)對(duì)歷史人物形象的準(zhǔn)確塑造。舞劇《熱血當(dāng)歌》中，角色形象鮮明，田漢、聶耳與安娥都擁有獨(dú)立且詳盡的成長(zhǎng)軌跡，在璀璨的舞臺(tái)燈光下，各自綻放著獨(dú)特的魅力與光彩。正像該劇總導(dǎo)演所力求表現(xiàn)的：“田漢的‘狂’是生命的躁動(dòng)，聶耳的‘單純’是年輕的力量，安娥的‘颯’展現(xiàn)了新女性的韌勁。”
為凸顯田漢這位文藝巨匠的風(fēng)骨，該劇使用湘劇和京劇的音樂(lè)、唱詞和身段來(lái)塑造其形象，進(jìn)行了充滿中國(guó)人文精神的寫意表達(dá)。如開(kāi)篇在表現(xiàn)田漢的戲劇文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，舞劇用到了具有長(zhǎng)靠武生戲韻的男子獨(dú)舞，體現(xiàn)出田漢愛(ài)戲如命的創(chuàng)作狀態(tài)。在田漢的背景音樂(lè)里也融入湘劇高腔、長(zhǎng)沙彈詞等元素。當(dāng)舞者將融合著精、氣、神之非凡神采的湘劇身段與動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)時(shí)，一個(gè)具有昂揚(yáng)姿態(tài)和民族氣節(jié)的藝術(shù)家形象便栩栩如生地呈現(xiàn)出來(lái)。
該劇為聶耳設(shè)計(jì)了拿著小提琴琴弓拉琴的形象，貼合其國(guó)歌作曲者的身份。劇中，聶耳的主題音樂(lè)是青春激昂的，舞蹈語(yǔ)匯也充滿了青春氣息。觀眾可以看到聶耳從一個(gè)陽(yáng)光男孩成長(zhǎng)為一個(gè)滿懷激情理想的愛(ài)國(guó)青年的過(guò)程。他在歷經(jīng)了人生的風(fēng)雨與各種事件的磨礪后，摒棄了明月歌舞社中浮華的靡靡之音，毅然決然地踏上了左翼戲劇家聯(lián)盟藝術(shù)創(chuàng)作的光輝道路，投身社會(huì)變革的洪流之中。聶耳內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變，他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)、對(duì)正義的執(zhí)著以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切關(guān)懷，都在舞動(dòng)的身影中得到了淋漓盡致的詮釋。
安娥既是作家、中共地下黨員，同時(shí)也是田漢的知己。劇中，在與反動(dòng)派的斗爭(zhēng)中，突出展現(xiàn)了安娥的智慧果敢與颯爽英姿；在敘述她與田漢的情感時(shí)，則以輕盈、靈活而流暢的舞動(dòng)與眼神的交互等細(xì)節(jié)表演展現(xiàn)了她溫柔的一面，人物形象立體、生動(dòng)。
舞劇對(duì)其他角色如包參事、小報(bào)童等的塑造也有可圈可點(diǎn)之處。反派角色“包參事”及其黨羽的音樂(lè)配器選用了深沉的大提琴，其低沉而冗長(zhǎng)的旋律，宛如厚重的陰霾，放大了人物內(nèi)心深處的陰暗與壓抑。在表演上，包參事臉上總是充滿陰郁，其舞蹈語(yǔ)匯迅猛、粗獷，展現(xiàn)了人物跋扈、殘忍的性格。小報(bào)童的出場(chǎng)始終伴隨著一首專屬歌曲——《賣報(bào)歌》。這首由聶耳作曲、安娥填詞的經(jīng)典之作，成為他的標(biāo)志性旋律。在不同場(chǎng)合，如初次登場(chǎng)、與聶耳聯(lián)手智斗包租婆以及最終英勇?tīng)奚谋瘔褧r(shí)刻，歌曲的配器和節(jié)奏都進(jìn)行了巧妙的變換。這些變化不僅增強(qiáng)了音樂(lè)的層次感，還使小報(bào)童的人物形象更加生動(dòng)鮮活。
在結(jié)構(gòu)上，舞劇《熱血當(dāng)歌》打破時(shí)空限制，運(yùn)用了嵌套式的“戲中戲”模式。如該劇中《卡門》《四季歌》《揚(yáng)子江的暴風(fēng)雨》等戲中戲片段，以虛實(shí)結(jié)合的方式寫出田漢、聶耳的心路歷程和創(chuàng)作歷程。1930年6月，由田漢精心改編的經(jīng)典話劇《卡門》在上海由南國(guó)社首演。在田漢的改編中，卡門這一角色成為當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下女性覺(jué)醒與抗?fàn)幍纳鷦?dòng)寫照，贏得了廣泛的贊譽(yù)與共鳴?！犊ㄩT》片段中，吉卜賽女郎們奔放而熱烈的舞蹈充滿了對(duì)自由的無(wú)限向往與不懈追求，同時(shí)也展現(xiàn)出一種勇于挑戰(zhàn)、不畏強(qiáng)權(quán)的反抗精神；不僅是視覺(jué)上的盛宴，更是精神層面的宣言。這一片段與全劇所歌頌的抗戰(zhàn)精神產(chǎn)生了深刻的共鳴與呼應(yīng)，也成為《熱血當(dāng)歌》主題思想的生動(dòng)注腳。
舞劇《熱血當(dāng)歌》讓觀眾與往昔的青年人展開(kāi)一場(chǎng)對(duì)話。在這場(chǎng)對(duì)話中，青春的熱血與激情、深沉的家國(guó)情懷被細(xì)膩地勾勒出來(lái)，讓人感同身受，共鳴強(qiáng)烈。
