知名編劇女主蘇離（何泓姍飾）與當紅演員張書恒（李子鋒飾）的婚姻看似美滿，卻因一條匿名信息引發巨變。中秋假期追劇，黑馬網劇《婚姻攻略》沖出重圍，引發關注。專訪中，記者跟導演解碼爽劇創作幕后。

創作于3年前，

想打破甜寵做點不一樣的

編劇和男演員強強聯合，這是一對娛樂圈有名的恩愛夫妻。第三者發來的曖昧短信，在蘇離發現前被熄屏隱藏；丈夫的口袋里有一張奢侈品牌高跟鞋發票，鞋碼比蘇離大了兩個碼……但隨著男主疑似出軌的疑云籠罩，故事在懸疑重重中快速推進。許多網友表示，點開這部劇就入坑了。

女主蘇離是金牌編劇，在導演、投資人面前都頗有話語權，這樣的大女主很快從戀愛腦中清醒過來，沒有自怨自艾，而是冷靜考慮如何擺脫婚姻困境。她開啟復仇模式，不僅要離婚，還要讓背叛的老公、知三當三的假閨蜜一無所有。這個過程反轉不斷，智商在線、主動出擊的女主牽動追劇網友的濃厚興趣。

隨著劇情深入，觀眾見證蘇離如何智斗“出軌”丈夫與昔日閨蜜，更將看到她在困境中如何找回自我，甚至與同病相憐的男主女助理建立起深厚友誼。這是一部融合了懸疑、喜劇與情感治愈的現代都市劇，領略婚姻的真實面與人性的復雜性的同時，也在快意恩仇中思考愛與信任的價值。

有些意外，這樣一部拿捏女性情感與婚姻的真相的劇集，其背后是位90后男導演。出生于1991年的賈炳祺是山西陽泉人，他拍攝的網劇《教室的那一間》2018年一舉拿下豆瓣8.4的評分，成為當年評分最高的網劇。 賈炳祺更是包攬這部劇的制片人、編劇、美術、剪輯、統籌等工作。2020年開始，他發力女性題材，從女警題材網劇《經常請吃罰單的漂亮姐姐》，到優酷熱播的《婚姻攻略》，賈炳祺表示，這部劇的女性性格比較吸引自己，這朵“黑蓮花”以彼之道還施彼身，面對傷害毫不猶豫地回擊，勇敢果斷。

“人物性格是相通的，寫長劇就是在寫人物，世界上沒有真正的感同身受的理解，所以就算是女性也無法理解另一個女性。而創作者的工作，就在于理解分析塑造好一個觀眾相信的人物即可。”賈炳祺也提及，其實團隊中也有不少女性創作者，“大家會一起討論開會，共同創作，也會給我們共情人物的過程中加分。”

談及做這部劇的初衷，賈炳祺表示，“這部戲是2021年做的，當時市場充斥著大量甜寵愛情劇，這個劇從主角性格，到題材及整個氛圍都是和這些愛情劇不一樣，它很特別，由此我們判斷這個劇會有比較大市場空間。”

采訪中，導演透露，雖然最后獲得了平臺的支持，但《婚姻攻略》依然只是一部小成本的網劇，整個拍攝只用了將近50天。男女主演員都是沖著劇本來的，在表演中也都呈現出讓人信服的表演，為整個劇集的質感增加了亮色。他回憶，為了省錢，后期拍攝幾乎每天超時，甚至熬夜拍攝。“大家也都積極配合，我記得最后三天的時候，快到大年三十了，那兩天是沒日沒夜地在拍，由于大家都很相信這個內容，覺得故事很好，所有演員在那種環境下幾乎是沒有睡覺完成的拍攝。”

賈炳祺也透露，籌備《婚姻攻略》時遇到資金問題。 “大家也很相信我，覺得故事很好，拍出來會不錯。”

不會為了“爽”而“爽”，

故事和人物始終是基礎

從唐傳奇、明清小說到當代影視劇，“女性復仇”一直是一個長盛不衰的母題。從韓劇《黑暗的榮耀》《夫妻的世界》，到《延禧攻略》《墨雨云間》等國產劇，女性題材的“復仇爽劇”看得觀眾欲罷不能。對于如何制造“爽點”，賈炳祺對記者表示，自己沒有掌握什么“秘訣”，目前“還在研究秘訣的路上”。作為一名創作者，“其實各個類型的劇都有不同賽道，也都有相應的觀眾，只要你把劇做好了，就有可能受觀眾歡迎。在我看來，創作爽劇和其他類型劇都是一樣的，就是要把劇做好。盡可能尊重觀眾的感受是創作前提。”

《婚姻攻略》播出后，還有人好奇，這部劇是不是借鑒了微短劇的強節奏、高能反轉等創作思路，對此，賈炳祺說：“完全沒有，這部劇是2020年開始構思，2021年寫完并拍攝完成的，當時幾乎還沒有小程序短劇。”他還表示，在電視劇的創作中不會為了爽而爽，簡單追求片段化的刺激。

即便是對于女二號的塑造，也不是簡單的非黑即白。“角色設定需要把握的地方就是不能讓觀眾覺得角色是惡人，而是要讓觀眾理解TA、共情TA——每個人物都要做符合自己動機的事情，角色也是要有符合人物動機的行為。” 賈炳祺認為，人物設定要有分寸感、立體感，“人物性格是相通的，寫長劇就是在寫人物，世界上沒有真正的感同身受的理解，所以創作者的工作，就在于理解分析塑造好一個觀眾相信的人物。”做好故事情節的鋪墊、人物的塑造，這始終是電視劇創作的基礎。

就“爽劇”而言，能否成就爆款，細節上有不少講究。“有的作品里，女主是一個家庭主婦，相夫教子，非常溫柔，平時能忍能讓，發現老公背叛后，立馬化身復仇女神，智商瞬間拉滿。” 賈炳祺認為，這樣的劇集從片段看是“爽”的，但是觀眾真的追劇時，代入感會比較差。因此，復仇前的鋪墊戲不能少，當初的信誓旦旦和美好的一面要表現出來，這樣的才能和后來的婚姻背叛形成反差。”此外，人物的塑造上，如果設定復仇大女主，那么人物的性格、職業、原生家庭等都要讓觀眾相信角色會有復仇的行為，這樣才會有共情和代入感。”

在剪輯方面亦不能拖泥帶水。“觀眾現在吸收信息量非常快，所以給觀眾看的東西應該也是精簡再精簡。觀眾的觀影狀態發生了變化，那么制作者在呈現上也應該做相應的調整。”他也強調：精簡不是沒有，而是合理地調配節奏。

揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

校對 王菲