元代畫家黃公望的《富春山居圖》，被公認(rèn)為中國文人山水畫的巔峰之作。暮年的黃公望，正是在浙江富陽，以富春江兩岸山水為摹寫對(duì)象，繪就這千古水墨長卷。
如今，富春江畔的杭州富陽越劇藝術(shù)傳習(xí)院，以他們最新創(chuàng)排的原創(chuàng)越劇《富春長歌》，再現(xiàn)了這段歷史。10月30日晚，作為第二十三屆中國上海國際藝術(shù)參演劇目之一，《富春長歌》將在上海宛平劇院上演。
“《富春山居圖》和黃公望都是我們富陽的驕傲，在我們美麗的富春江畔，就有黃公望的故居和紀(jì)念館，有黃公望的作畫處。我們希望用富陽的越劇，唱出本土的文化。”演出前夕，富陽越劇藝術(shù)傳習(xí)院院長汪華兒表示，創(chuàng)排這部戲既是打響富陽地方文化品牌，也是希望讓富陽越劇團(tuán)擁有自己的代表劇目和品牌作品。
《富春長歌》歷時(shí)3年多創(chuàng)作，七易其稿。該劇導(dǎo)演是中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”“文華表演獎(jiǎng)”“白玉蘭主角獎(jiǎng)”得主翁國生。
“這個(gè)劇的創(chuàng)作過程非常不容易。也是我第一次全部推翻第一稿后再度重新創(chuàng)作。”翁國生感慨。“但我對(duì)這個(gè)題材非常感興趣。因?yàn)槲易约合矚g繪畫喜歡美術(shù)。之前曾經(jīng)在北方昆曲劇院導(dǎo)演了《清明上河圖》。接下來也會(huì)用秦腔創(chuàng)作《千里江山圖》。希望用三個(gè)劇種表現(xiàn)中國最偉大的三幅山水長卷。而黃公望的《富春山居圖》，是最適合用越劇表現(xiàn)的。因?yàn)榻系倪@種風(fēng)情、和淡雅的越劇交融是非常恰當(dāng)?shù)摹！?/p>
《富春山居圖》是中國十大傳世名畫，有著“畫中蘭亭”美譽(yù)。因其深邃的歷史底蘊(yùn)、卓越的藝術(shù)成就、坎坷的流轉(zhuǎn)命運(yùn)，成畫迄今為止700余年來，成為中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)史上不可替代的重要文化標(biāo)識(shí)。
《富春長歌》的編劇是田漢戲劇獎(jiǎng)劇本一等獎(jiǎng)得主俞思含，整個(gè)劇本架構(gòu)由“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”得主羅周擔(dān)任。俞思含介紹，“導(dǎo)演找到我時(shí)就說，希望秉持‘詩韻越劇’的創(chuàng)作理念，本身這幅畫是非常富有人文色彩和哲學(xué)意味的一幅畫卷，希望能夠?qū)嬜鞯倪@種品格延續(xù)到劇中”。
初稿《富春山居圖》以男女主人公感情為主線，2023年7月作為亞運(yùn)會(huì)重點(diǎn)獻(xiàn)禮劇目在杭城演出。之后，該劇幾經(jīng)論證，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)原班人馬自發(fā)在一年內(nèi)將劇本完全推倒重來，最終將《富春長歌》的劇情格局提升，修改成以黃公望一生歷經(jīng)起伏、嘗盡悲歡，成就《富春山居圖》為故事核心。
“其實(shí)仔細(xì)看這幅畫，仿佛繪制的不僅是山水圖卷，它也就像一年當(dāng)中的春夏秋冬，有山勢很高，陡峭的這種境界，也有比較留白比較平緩，就像人生的四季，經(jīng)歷過春夏的那種燦爛熾熱，又經(jīng)歷了秋冬的繁花落盡，回歸到返璞歸真的狀態(tài)。”數(shù)度重寫劇本的俞思含談道：“畫作的況味也如同黃公望一生遭遇，從最初一心想入世的少年，經(jīng)歷了仕途的坎坷，愛情的離散，最后在亦師亦友的前輩趙孟頫的指導(dǎo)下，讓他向山水世界，向丹青天地行去，最終他在畫中跨越了所有人世間的不如意，生死上的相隔，在畫中實(shí)現(xiàn)了精神上的團(tuán)圓。”
全劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來自國內(nèi)一流創(chuàng)作者，從導(dǎo)演構(gòu)想、舞美設(shè)計(jì)、唱腔音樂還是多媒體動(dòng)態(tài)投影，都努力將文人詩意與江南山水、吳音越韻相融，對(duì)越劇的抒情性、歌舞性、寫意性等藝術(shù)特色進(jìn)行全面呈現(xiàn)，整部劇浪漫唯美、詩意空靈，將富春山水元素貫穿全劇。
“劇中有畫、畫中有詩”。翁國生介紹，全劇最后，《富春山居圖》殘卷“剩山圖”的畫面，全景式展現(xiàn)在舞臺(tái)上，有崇山峻嶺間、有盈盈江水間、有瓢潑大雨中、有漫天白雪中………多媒體影像的“富春山居圖”是不斷隱現(xiàn)、疊化、變幻，三道無縫紗多媒體投影畫幕間，演員在其中演繹，展現(xiàn)出一代畫師黃公望在富春江的春夏秋冬四季中艱苦忘我的寫生、尋覓、涂繪、潑墨的畫卷。
與此同時(shí)，導(dǎo)演力求讓這部新編越劇在創(chuàng)作中努力尋找戲曲本體的回歸，讓戲曲舞臺(tái)的演出重新回歸到“以表演為中心”的傳統(tǒng)。“戲曲最大的優(yōu)勢就是歌舞言故事，我們一定要讓戲曲的‘四功五法’在新編劇目中能夠體現(xiàn)。”
于是，全劇的演員們?cè)谖枧_(tái)上有各種唱念做打的表演。無論是黃公望和鄭樗暢游富春山水的“雙人馬舞”，還是倆人年老時(shí)劃槳行舟于富春江上的“雙人行船舞”，或者是黃公望身陷死牢、痛苦掙扎的“長水袖舞”，都在中國戲曲傳統(tǒng)經(jīng)典程式基礎(chǔ)上進(jìn)行了“創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化”。
劇中黃公望特邀尹派小生吳素飛領(lǐng)銜主演，杭州富陽越劇藝術(shù)傳習(xí)院演員潘佩芽、馮軼輝、汪華兒、王利琴等飾演趙孟頫、江憶儂、鄭樗、管道升等重要角色。
吳素飛感慨，這個(gè)戲?qū)ρ輪T有很大的挑戰(zhàn)。劇里的黃公望年齡跨度縱跨一生，從十幾歲一直演到80幾歲耄耋之年，而且有大量跌滾摔爬的身段表演。“我之前一直演小生，從來沒有演過老生，第一次看見自己戴胡子的樣子，一開始不習(xí)慣，后來演出完，發(fā)現(xiàn)自己更喜歡白發(fā)蒼蒼的那段戲。”
翁國生表示，希望通過這個(gè)戲，讓更多觀眾看到，在越劇這一方陣當(dāng)中，既有浙江小百花、上海越劇院，也有杭州越劇院、南京越劇院這樣的團(tuán)隊(duì)，還有富春江畔的富陽越劇團(tuán)這樣的地方基層團(tuán)隊(duì)，“他們平時(shí)一年幾百場演出大多在基層，但同樣可以有自己的演劇風(fēng)格，有自己的新創(chuàng)代表劇目”。
而劇院院長汪華兒則表示，《富春山居圖》是深植于富春江畔山水與文化、歷史資源的IP，這部劇不僅是對(duì)一個(gè)文人畫大師與千古長卷的人生描繪，也是一次對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與藝術(shù)輝煌的回望與重拾。未來，他們還計(jì)劃打造實(shí)景版的《富春長歌》，助力富陽當(dāng)?shù)氐奈穆萌诤稀?/p>
