第二十三屆中國上海國際藝術節如約而至，300多項、近千場各類演出、展覽活動，將吸引來自全球80多個國家和地區的近5000位藝術家來滬展演。

這個周末有多場重磅演出登場，請合理安排觀演時間！（具體演出時間以官方公布為準）

北京人民藝術劇院話劇《正紅旗下》

演出時間2024-11-07 19:30 11-08 19:30 11-09 19:30

演出地點上音歌劇院

《正紅旗下》改編自老舍同名半自傳體小說，這部老舍遺作經由李龍云編劇，從老舍的第一視角來講述故事，將自己出生前后，清王朝風雨飄搖時的北京城活靈活現地展現在舞臺上。從微觀的角度講述晚清時期的大變局，展現了“我”周圍一眾八旗子弟與京城平民的眾生相，從而展現一個人，一個家，一個時代，一個民族的精神。

該劇由馮遠征、閆銳執導，以舞臺群像串聯起碎片化敘事，讓觀眾在笑淚之中，透過人物命運和民族記憶，對比歷史與現在，感悟時代的發展與變革。以實驗性的舞美打造出了極具風格的現代“京味兒”表達，與演員表演相得益彰，為觀眾呈現了一個充分審視角色、理解原著精神的觀演空間。

德國邵賓納劇院 米洛·勞/烏斯娜·拉蒂作品《每一個女人》

演出時間2024-11-08 19:30 11-09 19:30 11-10 14:00

演出地點YOUNG劇場

在舞臺劇《每一個女人》中，一位成功的女演員遇到了一位被診斷出患有癌癥的婦女，她最后的愿望是再登臺表演一次，演員與素人的空間交互敘事，敲打著現代人不敢觸碰的痛癥“死亡”，一場關于過去和未來——關于生命、死亡、孤獨和集體的親密對話隨之展開。

米洛·勞在《每一個女人》中做了全新的嘗試，與他喜愛的女演員、瑞士影后烏斯娜·拉蒂共同編創。他們造訪了柏林所有的臨終關懷機構，最終在一封信件的契機下，找到了一位真正即將死去的人——海加爾·貝道，一位被診斷出晚期胰腺癌的患者。

演出延續了米洛·勞的紀實風格，通過舞臺上的女人和影像里的女人之間的對話，兩個截然不同的人生被呈現在觀眾的面前。而跨媒介的“訪談形式”，為優秀專業的女演員和想要演戲的素人女患者建立了一種不同尋常的“親密關系”。

陜西人藝“茅獎”系列之四 話劇《生命冊》

演出時間2024-11-08 19:00

演出地點上海大劇院

話劇《生命冊》改編自李佩甫獲茅盾文學獎同名長篇小說，是陜西人藝繼《白鹿原》《平凡的世界》《主角》后推出的“茅盾文學獎”系列第四部現實主義作品，由國家一級編劇李寶群執筆，國家一級導演宮曉東擔任總導演，由陜西人民藝術劇院《平凡的世界》原班人馬傾情出演。

該劇分為上、下兩部，演出近5個小時，以主人公吳志鵬從家鄉無梁村上大學，進省城，去北京、上海、深圳等多地闖蕩打拼為主線主軸，展開了二十世紀五十代末至2000年前后，中國社會改革開放、社會變革大背景下城市與鄉村廣闊的社會畫卷。在歷史與現代，城市與鄉村的多重鏡像中，塑造了復雜斑斕的城市人物群像和鄉村人物群像。《生命冊》還原了無數小人物的成長與落幕，也借著那些抗爭命運人們的口號，追問著每一位觀眾的內心與靈魂：“我們是誰？我們從哪里來？最終要往哪里去？”

波蘭“山羊之歌”劇團音樂戲劇《評論哈姆雷特》

演出時間2024-11-08 19:30 11-09 19:30

演出地點凱迪拉克·上海音樂廳

音樂戲劇《評論哈姆雷特》以《哈姆雷特》為基礎進行了改編，這是一場釋放內心能量的戲劇，一部討論家庭關系的戲劇，而《哈姆雷特》則是它的媒介。

故事發生在正劇之前的兩個月——在老國王被謀殺的那個夜晚。這個夜晚變成了一場莎士比亞式的守夜。

《評論哈姆雷特》基于一種復調歌曲結構框架，由十四名演員通過聲音來詮釋角色、劇情以及情緒，它是一個劇場實驗，所有文本都被賦予旋律，不是以傳統對白，改而換之的是以音樂的和諧性敘事。

波蘭山羊之歌劇團由格熱戈日·布拉爾和安娜·祖布齊克于1996年在弗羅茨瓦夫創建，目前已經發展成為享譽國際、歐洲最具創新精神的劇院之一，團名“山羊之歌”在古希臘文中意為“悲劇”。一直以來他們致力于研究戲劇區別于其他藝術形式的獨特之處，在阿卡貝拉人聲表演的基礎上，結合傳統樂器和世界音樂等的元素，創造由音樂和肢體來傳遞情感的作品。

北京京劇院梅韻程風·梨園華彩新編現代京劇《石評梅》

演出時間2024-11-09 19:15

演出地點上海宛平劇院

北京京劇院創排的《石評梅》是一出頗具人文氣質的京劇現代戲，由北京京劇院國家一級演員、青年程派名家郭偉擔綱主演，以現實主義和浪漫主義相結合的創作手法，圍繞“民國四大才女”之一石評梅的革命與愛情事跡進行藝術創作。

該劇講述了在新文化運動背景下，以石評梅、高君宇為代表的一批新青年，在面對帝國主義侵略和封建禮教、軍閥統治的壓迫下，為追求崇高革命理想和純潔愛情勇于犧牲自我的故事，展現出在五四浪潮的洪流中，新青年們對現實社會的思索批判以及不畏犧牲、對理想社會的堅定追求。

新編現代京劇《石評梅》中設計了大段極具情感張力的“程腔”，以凄美哀婉的唱詞將人物內心情感勾勒得淋漓盡致、感人至深。在身段設計上將程派表演標志之一的水袖功法自然地化用于長巾的動作設計之中，撥、挑、揚、抖，隨情而動，儼然是程派風韻。