徐樂樂是新文人畫的代表，作品清麗脫俗，畫中人物生動的動態、表情、夸張的比例、飄動的衣帶都非常能打動人，給予觀眾一種真實感和趣味性。當她筆下的人物出現在千年前的緙絲作品中，是怎樣的意趣和觀感？昨日起在愛濤藝術中心展出的《秋庭雅集：徐樂樂精品展——緙絲》呈現了清雅絕倫的藝術境地。
由蘇州絲綢博物館御鳳絲綢藝術工作室林玲團隊復刻的《蓮塘乳鴨圖》在現場驚艷亮相。緙絲畫《蓮塘乳鴨圖》是宋代緙絲名家朱克柔創作的唯一一件巨幅緙絲作品，畫面中的水禽、山石、花卉均為實景寫生，等比例緙織。作為存世罕見的，長107厘米、寬108厘米的緙絲大畫，作者強調了畫面“祥和悠游”的情節性。其中描繪的是一派初夏之分， 荷塘中郁郁蔥蔥的景象，各種植物和動物均成雙成對，構圖繁而不亂，畫面布局合理，層次分明，色彩清雅而明媚。
林玲告訴記者，在緙絲技法的不同流派中，朱克柔以緙絲技法來摹畫水墨筆意，暈色效果自然天成，精工細作，后世贊其名為“朱緙”。其巔峰之作《蓮塘乳鴨圖》不僅具有里程碑意義，更是引領后繼者攀登藝術之峰的旗幟。
現場，展覽執行、徐樂樂女兒盛月引領記者一幅幅觀賞作品：高士、仕女、兒童等徐樂樂筆下的人物一一出現在《蓮塘乳鴨圖》的局部場景中。詼諧幽默，略帶幾分孤冷的人物形象，在緙絲織物肌理的表現下，闡釋著宋畫帶來的富貴和清雅之美，古今交匯的線條在畫面上獲得和諧感和時代性。
朱克柔作品中絲縷感的山石，摒棄傳統山石的皴法，轉而結合了絲織物的趣味和特征；而徐樂樂畫中的人物，繼承了陳老蓮一派的“凝神聚力，細圓而利索之筆勢”，又有自身“幽默風趣，細節刻畫入微”的筆墨表現。同為女性藝術家的朱克柔和徐樂樂，敏感而細膩，同地域的生活背景，使相距千年的思想得以在畫稿上碰撞和交匯。原作中以乳鴨為中心的畫面動感，在人物出現后沒有被破壞，反而被童子、仕女、老者、書生等帶出了時代感。
