1905電影網(wǎng)專稿三年前，《愛(ài)情神話》憑借幽默輕盈的風(fēng)格和犀利前衛(wèi)的表達(dá)備受好評(píng)，成為年度黑馬，并榮獲金雞獎(jiǎng)最佳編劇殊榮；
三年后，導(dǎo)演邵藝輝帶著新片《好東西》重回金雞，作為國(guó)產(chǎn)電影展開(kāi)幕片，與廈門觀眾見(jiàn)面交流。
作為《愛(ài)情神話》“平行篇”，《好東西》延續(xù)了前作的氣質(zhì)和調(diào)性，繼續(xù)用輕松詼諧的腔調(diào)講述上海都市男女的情感故事，傳遞有關(guān)兩性命題的特殊思考。
演員陣容也再度由實(shí)力派集結(jié)，宋佳、鐘楚曦演繹出女性的不同魅力，章宇、趙又廷、任彬則聯(lián)手展現(xiàn)了優(yōu)秀男演員的N種可能性。
在上周末點(diǎn)映和金雞放映中，《好東西》都收獲了熱烈反饋，“輕盈、高級(jí)、幽默、敢說(shuō)”成為頻頻出現(xiàn)的關(guān)鍵詞。
“沒(méi)有陳詞濫調(diào)，只有會(huì)心一笑，讓人快樂(lè)的就是好東西！”
“大膽地把經(jīng)期、絕育等話題擺上臺(tái)面，這在之前的國(guó)產(chǎn)片里從未有過(guò)！”
“兩性觀點(diǎn)輸出幽默卻不失鋒利，笑著笑著就把道理講了！”
一個(gè)“成熟體”小孩，兩個(gè)非常可愛(ài)的女人，還有三個(gè)有點(diǎn)“好玩”的男人，聯(lián)手帶來(lái)新視角、新關(guān)系，新表達(dá)。《好東西》為什么這么“靈”？
“新視角”
提起《愛(ài)情神話》，很多人都會(huì)用“驚艷”來(lái)形容當(dāng)時(shí)的觀影感受。
影片將上海的都市風(fēng)情與飲食男女的情感日常相映成趣，在幽默對(duì)話之下，不失對(duì)兩性關(guān)系的犀利洞察，讓人耳目一新。
“我只是犯了一個(gè)全世界男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤”“一個(gè)女人這輩子沒(méi)甩了一百個(gè)男人是不完整的”等經(jīng)典臺(tái)詞和名場(chǎng)面，至今仍為影迷津津樂(lè)道。
如今的這部《好東西》，定位是《愛(ài)情神話》的“平行篇”。
“平行”二字巧妙道出了二者的聯(lián)結(jié)與不同：同樣發(fā)生在上海，卻以“異鄉(xiāng)人”為主角，解鎖這座城市的別樣魅力；同樣是幽默靈性的風(fēng)格，卻更聚焦于女性視角和女性本身。
就像影片的英文片名，“Herstory”，《好東西》是有關(guān)女性的故事，關(guān)注她們獨(dú)有的生活處境和生命體驗(yàn)。
或者用宋佳的話說(shuō)，“這是寫(xiě)給女性的一封情書(shū)”。
影片中的三位女主角：有著不同的年齡和個(gè)性，也像是一個(gè)女性不同的成長(zhǎng)階段和人格切面，共同構(gòu)成了一幅極具生命力的群像畫(huà)作。
宋佳，繼“張桂梅”后再度帶來(lái)高能量女性角色。
她飾演的王鐵梅，人如其名，是個(gè)“鋼鐵”一般的女人。上得了廳堂，下得了廚房，教得了小孩，通得了馬桶，像個(gè)“全能女戰(zhàn)士”。
不同于以往影視作品中的單親媽媽，在鐵梅身上看不到悲慘苦情、自怨自憐，她獨(dú)立、清醒、自洽，時(shí)刻散發(fā)著光芒和能量。
但就像名字里還有一個(gè)“梅”字，宋佳也很好地詮釋出了她柔軟細(xì)膩的一面，讓人物立體可愛(ài)又鮮活。
她也在用鐵梅告訴大家，“強(qiáng)勢(shì)”不是貶義詞，強(qiáng)勢(shì)女人也可以很好命。
如果說(shuō)鐵梅是“大女人”，那鐘楚曦飾演的小葉，心里一直住著個(gè)“小女孩”。
從小在嚴(yán)苛缺愛(ài)的環(huán)境中長(zhǎng)大，讓小葉有一種“低配得感”，開(kāi)朗隨和的外面下藏著一顆敏感脆弱的心。
她習(xí)慣了通過(guò)戀愛(ài)和付出肯定自己的價(jià)值，也習(xí)慣了用“討好”和“妥協(xié)”來(lái)掩蓋內(nèi)心的真實(shí)需求。
鐘楚曦演出了“討好型”人格的痛，相信會(huì)引起很多人的共鳴。
對(duì)比之下，梅婷女兒曾慕梅飾演的“小孩姐”，更像是那個(gè)“成熟的大人”。
拒絕內(nèi)耗，大膽表達(dá)，讓觀眾看到了下一代身上不可小覷的“女性力量”。
一個(gè)屋檐下，三個(gè)迥然不同的女性。她們不完美，有缺陷，卻都足夠真實(shí)、鮮活和可愛(ài)。
在她們身上，我們看到了自己，也看到了大銀幕上關(guān)于女性更多新的、復(fù)雜的可能性。
鐵梅可以放心地將脆弱袒露給小葉，小孩姐永遠(yuǎn)用純真讓人卸下偽裝，小葉發(fā)現(xiàn)了比愛(ài)情更豐沛的情感滋養(yǎng)。
沒(méi)有雌競(jìng)，沒(méi)有扯頭花，她們之間的互動(dòng)生動(dòng)詮釋了女性友誼最美好的樣子，仿佛也給了銀幕外的我們一個(gè)大大的溫暖擁抱。
“新表達(dá)”
《好東西》不僅有飽滿靈動(dòng)的女性群像，在兩性關(guān)系的刻畫(huà)上，也更進(jìn)一步。
女性可以是關(guān)系中強(qiáng)勢(shì)的一方；
離婚夫妻可以保持共同撫養(yǎng)孩子的“育友”關(guān)系；
活在當(dāng)下，不進(jìn)入長(zhǎng)期關(guān)系的situation ship也越來(lái)越普遍。
全熟男女大膽開(kāi)麥，直面內(nèi)心和欲望，這些主人公在感情中的迷茫困惑，也是活在大都市里的我們都會(huì)面對(duì)的課題。
《好東西》中的親密關(guān)系，看似顛覆常規(guī)，卻帶來(lái)了更當(dāng)下，更共鳴的情感體驗(yàn)。
在處理相對(duì)敏感的兩性議題時(shí)，《好東西》最可貴的地方就在于它沒(méi)有生硬的說(shuō)教，也無(wú)意挑起沖突和對(duì)立。
而是巧妙地運(yùn)用日常對(duì)話的切片，輕松幽默的氛圍，在金句笑點(diǎn)頻出的同時(shí)，將觀點(diǎn)娓娓道來(lái)。
男女對(duì)于社會(huì)分工、性別刻板印象、結(jié)構(gòu)性壓迫的反思，甚至對(duì)生理期的羞恥和誤解，都被開(kāi)誠(chéng)布公地?cái)傇谧烂嫔嫌懻摗?/p>
《好東西》讓兩性認(rèn)知的偏差真正被看到，禮貌拓寬上桌討論的安全邊界，也讓我們逐漸明白，她們并非強(qiáng)詞奪理的辯手，他們也不是油鹽不進(jìn)的反派。
所以說(shuō)，《好東西》并非女性特供。影片傳遞出的反馴化、棄恥感，不必強(qiáng)行迎合社會(huì)的評(píng)價(jià)體系，直面生理構(gòu)造和真實(shí)自我的勇氣，無(wú)論男女都同樣需要。
123分鐘的《好東西》像一場(chǎng)療愈拉滿的“心靈按摩”，讓疲憊的我們嘗試放下焦慮和內(nèi)耗，正視和接納那個(gè)不完美的自己。
戀愛(ài)腦并不可恥，“媽媽”不必面面俱到，男人也不必佯裝強(qiáng)大。
單身、結(jié)婚、生育與否都不重要，重要的是別被所謂的社會(huì)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)束縛住了手腳，交出了自己人生的掌控權(quán)。
也只有這樣，才能真正敞開(kāi)懷抱，擁抱讓人快樂(lè)的“好東西”。
當(dāng)然，如果這一刻的你沒(méi)做好準(zhǔn)備也沒(méi)關(guān)系。
因?yàn)槟愕娜松阏f(shuō)了算！
