圖為《哪吒之魔童鬧海》劇照。
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今年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱《哪吒2》）燃爆大銀幕。影片自上映以來(lái)，屢屢刷新中國(guó)影史、世界影史多項(xiàng)紀(jì)錄。截至目前，該片位居全球動(dòng)畫(huà)電影票房榜首位，躋身全球影史票房前10，票房仍在穩(wěn)步上升。
《哪吒2》的成功，不僅折射出中國(guó)電影近年來(lái)創(chuàng)新發(fā)展的清晰路徑，更反映出新時(shí)代激發(fā)創(chuàng)新的磅礴偉力。它的成功，是一個(gè)民族充滿自信、一個(gè)社會(huì)向前邁進(jìn)、一個(gè)行業(yè)持續(xù)壯大、一群創(chuàng)作者不斷積淀的成果，為中國(guó)電影的發(fā)展洞開(kāi)了一片新天地，也為時(shí)代前行的滾滾洪流注入強(qiáng)大動(dòng)力。
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代綻放新光彩
近年來(lái)，取材于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國(guó)產(chǎn)電影越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài)，從《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》到《白蛇：浮生》，從《封神三部曲》到《只此青綠》……向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要題材，成為國(guó)產(chǎn)電影走到今天的一條創(chuàng)新之路。
談及為什么要拍“哪吒”？創(chuàng)作的原動(dòng)力在哪？《哪吒2》編劇兼導(dǎo)演餃子的回答是，首先這個(gè)IP擁有強(qiáng)大的生命力。“哪吒這個(gè)角色的性格定位是一以貫之的，只不過(guò)他認(rèn)識(shí)到了這世界的規(guī)則、框架和他想象的不一樣，就會(huì)漸漸地發(fā)生更多本質(zhì)性的矛盾沖突。在這個(gè)過(guò)程中，他會(huì)有自己認(rèn)知上的成長(zhǎng)。這也是我們希望開(kāi)發(fā)這個(gè)IP的原動(dòng)力所在。”
中國(guó)藝術(shù)研究院教授支菲娜認(rèn)為，傳統(tǒng)文化題材電影的興起，根本上緣于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源得到空前的重視和大力的開(kāi)發(fā)，深厚的歷史文化資源為藝術(shù)創(chuàng)作提供了無(wú)窮無(wú)盡的寶藏。
宏觀來(lái)看，在習(xí)近平文化思想的指引下，全社會(huì)對(duì)傳承和弘揚(yáng)好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化形成高度共識(shí)。創(chuàng)作層面來(lái)看，支菲娜認(rèn)為，“一方面，創(chuàng)作者因此產(chǎn)生了挖掘民族文化的自覺(jué)性，另一方面，觀眾也能從相關(guān)的電影作品中獲得文化身份的認(rèn)同感和自豪感。創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化里可以挖掘的題材還有很多，哪怕是一些人們耳熟能詳?shù)墓适拢材軓娜碌慕嵌冗M(jìn)行詮釋，在這個(gè)過(guò)程中求新求變。”
“傳統(tǒng)文化題材的影片之所以越來(lái)越受到觀眾的認(rèn)可，很大一部分原因在于我們古老的神話和故事中蘊(yùn)含著中國(guó)人追求自由、嫉惡如仇、敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍牧α浚哂幸环N蓬勃旺盛的原始生命力。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻說(shuō)。
2023年暑期上映的動(dòng)畫(huà)電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》引發(fā)了全國(guó)上下的唐詩(shī)熱、傳統(tǒng)文化熱，影片中的詩(shī)人們和他們流傳千古的詩(shī)篇，鉤沉出綿延千年的中華文明的獨(dú)特魅力。
近年來(lái)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的出品方追光動(dòng)畫(huà)始終堅(jiān)持從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘能引發(fā)觀眾共鳴的拍攝題材，創(chuàng)作了“新傳說(shuō)”“新神話”“新文化”等多個(gè)以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為主題的系列電影，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》等均取得了票房和口碑的雙豐收。
“將傳統(tǒng)文化作為我們的創(chuàng)作題材是一件自然而然的事。”追光動(dòng)畫(huà)總裁于洲說(shuō)，“‘中國(guó)團(tuán)隊(duì)、中國(guó)故事、中國(guó)觀眾’，是我們一開(kāi)始就有的提法。《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的成功給了我們更多的信心，要讓中華民族儲(chǔ)備千年的優(yōu)秀故事一代代傳承下去。在這條路上走得越久，就越能感受到中華文化是一個(gè)巨大的寶藏。”
藝術(shù)創(chuàng)新，尊古而不復(fù)古。創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，是文藝作品貼近時(shí)代、走近觀眾的不二法則，也是新時(shí)代賦予藝術(shù)創(chuàng)作的科學(xué)理論支撐，為藝術(shù)創(chuàng)作指明了方向。只有以當(dāng)下的價(jià)值觀、最新的表達(dá)方式去打開(kāi)傳統(tǒng)文化資源的寶藏，傳統(tǒng)文化的魅力才能被真正激活，讓觀眾感受到其蓬勃的生命力和獨(dú)有的感染力。
在餃子看來(lái)，《哪吒2》成功的關(guān)鍵在于滿足了觀眾對(duì)傳統(tǒng)題材現(xiàn)代化表達(dá)的需求。“我們把這個(gè)IP的價(jià)值提煉出來(lái)，再結(jié)合當(dāng)下的時(shí)代環(huán)境和精神，人們生活中的感悟，重新編出一個(gè)真正讓大家相信的故事，而且用一種讓大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出一種時(shí)代性，我覺(jué)得創(chuàng)作就成功了一半。”餃子說(shuō)。
不僅是電影，近年來(lái)，在一系列文化活動(dòng)和文藝創(chuàng)作中，中華傳統(tǒng)文化元素被展現(xiàn)得淋漓盡致——北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式上，從二十四節(jié)氣倒計(jì)時(shí)，到一滴冰藍(lán)色水墨傾瀉而下幻化為黃河之水；杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，從來(lái)自良渚文化的“水玉琮”，到寓意團(tuán)結(jié)與友善的“團(tuán)扇”……當(dāng)代創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)文化的全新演繹，無(wú)不流露出中華民族內(nèi)在的美好與浪漫。這是一個(gè)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化煥發(fā)勃勃生機(jī)的時(shí)代，也是一個(gè)民族文化自信更加堅(jiān)定的時(shí)代。
創(chuàng)新精神成為時(shí)代澎湃發(fā)展的標(biāo)識(shí)
角色數(shù)量是第一部的3倍，特效鏡頭近2000個(gè)、超過(guò)第一部鏡頭總和……餃子坦言，最初也曾嘗試與國(guó)際團(tuán)隊(duì)合作，但由于國(guó)外團(tuán)隊(duì)制作的風(fēng)格、手法并不適合影片的內(nèi)容和審美，最終還是選擇特效由中國(guó)團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)完成。其中許多特效鏡頭的完成，體現(xiàn)出中國(guó)電影視效技術(shù)發(fā)展的開(kāi)創(chuàng)性。
新時(shí)代是創(chuàng)新精神高揚(yáng)的時(shí)代，創(chuàng)新精神推動(dòng)著改革發(fā)展不斷前行。從《哪吒2》可以看到，在這個(gè)時(shí)代，電影視效技術(shù)得到前所未有的發(fā)展，打破人有我無(wú)的局面，實(shí)現(xiàn)從無(wú)到有的突破。
2015年左右上映的《西游記之大鬧天宮》《西游記之孫悟空三打白骨精》等影片基本上還是找美國(guó)團(tuán)隊(duì)或韓國(guó)團(tuán)隊(duì)來(lái)制作特效。而2017年上映的《悟空傳》一舉改變了人們對(duì)中國(guó)電影特效的偏見(jiàn)，當(dāng)片尾出現(xiàn)的特效團(tuán)隊(duì)絕大部分都是中國(guó)特效公司時(shí)，人們突然意識(shí)到，國(guó)內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)的制作水平已經(jīng)不再是早期所謂的“五毛錢特效”。
“影片里最后一場(chǎng)妖仙大戰(zhàn)的戲，想要的效果是雙方部隊(duì)的對(duì)戰(zhàn)既要像海浪又要像鳥(niǎo)群，要像一種自然奇觀，需要很強(qiáng)的形式上的美感。為了把這個(gè)效果做出來(lái)，我們需要內(nèi)部一遍遍打樣測(cè)試，反復(fù)跟導(dǎo)演確認(rèn)。這個(gè)過(guò)程是最痛苦的，需要一遍遍去‘死磕’，但也是在這個(gè)過(guò)程中，我們的技術(shù)水平得到了新的提升。”《哪吒2》執(zhí)行制片人劉潘說(shuō)。
新時(shí)代升騰而起的創(chuàng)新精神賦予藝術(shù)工作者勇攀高峰的勇氣。
餃子透露，《哪吒2》中，有的鏡頭制作貫穿整個(gè)周期，“一些實(shí)驗(yàn)性的鏡頭，因?yàn)橹皼](méi)人試過(guò)，所以無(wú)法用時(shí)間來(lái)規(guī)劃進(jìn)度，就像一道數(shù)學(xué)難題，說(shuō)不定什么時(shí)候能解決。我原先提出的標(biāo)準(zhǔn)，是一個(gè)大家達(dá)不到的標(biāo)準(zhǔn)，得先去夠，然后我們?cè)倏礃O限在哪兒。后來(lái)看到一些成品的時(shí)候，大家都覺(jué)得不虛此行。如果不逼，大家也不知道自己這么厲害。”
解放思想、守正創(chuàng)新，新時(shí)代給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)前所未有的理念變革，激發(fā)源頭活水，極大解放了創(chuàng)新創(chuàng)造的活力。
浙江時(shí)光坐標(biāo)科技公司創(chuàng)始人陳奕指出，目前國(guó)內(nèi)的視效技術(shù)已經(jīng)基本可以實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)需要呈現(xiàn)的所有畫(huà)面，整體視效水平跟世界一流水平基本沒(méi)有太大區(qū)別。“同時(shí)，視效團(tuán)隊(duì)也越來(lái)越深刻地認(rèn)識(shí)到，觀眾已經(jīng)不滿足于單純的視覺(jué)奇觀，電影創(chuàng)作需要視效有效服務(wù)于故事情節(jié)的展開(kāi)和情感訴求的抵達(dá)。”
在《哪吒2》的創(chuàng)作中，哪吒掙脫穿心咒，骨肉分離又重塑肉身這場(chǎng)戲的視效制作就很好地證明了這一變化。“那場(chǎng)戲可以說(shuō)是整部電影的關(guān)鍵，前面所有情節(jié)的鋪墊都是為了呈現(xiàn)哪吒重生這個(gè)場(chǎng)景，所以它必須能夠讓人產(chǎn)生揪心的感覺(jué)，跟哪吒的命運(yùn)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。”這組鏡頭的承制方墨境天合首席執(zhí)行官魏明介紹，為了做好這組鏡頭，團(tuán)隊(duì)總共花費(fèi)了八九個(gè)月的時(shí)間。“過(guò)程雖然艱難，但整場(chǎng)戲?yàn)楣适碌耐七M(jìn)、哪吒形象的塑造發(fā)揮了重要作用。”
2020年8月，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》。2021年，國(guó)家電影局發(fā)布《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》。2024年，國(guó)家電影局指導(dǎo)開(kāi)展電影行業(yè)新技術(shù)新工藝試驗(yàn)和推廣應(yīng)用資助項(xiàng)目，電影視效技術(shù)作為重點(diǎn)扶持的領(lǐng)域，在最終評(píng)審出的10個(gè)項(xiàng)目中占據(jù)6席。
一系列舉措，推動(dòng)中國(guó)電影視效行業(yè)加速創(chuàng)新發(fā)展。創(chuàng)新精神成為整個(gè)社會(huì)追求和弘揚(yáng)的精神，創(chuàng)新文化加速發(fā)展成為全社會(huì)的文化氛圍。
高素質(zhì)人才涌現(xiàn)為新時(shí)代注入創(chuàng)新之力
在餃子看來(lái)，《哪吒2》的成功并非偶然。“隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，當(dāng)人民群眾的藝術(shù)生活需求達(dá)到一定階段的時(shí)候，自然會(huì)有這么大的市場(chǎng)來(lái)承載這樣的作品，來(lái)包容這樣的創(chuàng)作者。這不是一蹴而就的，而是水到渠成的。”
新時(shí)代是創(chuàng)新型人才涌現(xiàn)的時(shí)代，以青年為代表的創(chuàng)新人才利用時(shí)代條件大展拳腳。一大批青年電影人才噴涌而出，為當(dāng)前中國(guó)電影的創(chuàng)新發(fā)展提供了源源不絕的動(dòng)力。
當(dāng)前，80后、90后的青年創(chuàng)作者已成為中國(guó)電影不可忽視的力量，他們的作品在題材選擇、創(chuàng)作手法、審美趣味、技術(shù)運(yùn)用等方面展現(xiàn)出新面貌，在年輕觀眾中引發(fā)反響。
作為青年創(chuàng)作者，《好東西》導(dǎo)演邵藝輝、《三大隊(duì)》導(dǎo)演戴墨、《孤注一擲》導(dǎo)演申奧、《人生大事》導(dǎo)演劉江江、《消失的她》導(dǎo)演崔睿、劉翔等，已經(jīng)成為中國(guó)電影業(yè)的新銳力量。
“國(guó)力強(qiáng)盛，社會(huì)開(kāi)放度提升，為青年電影人提供了更多自由表達(dá)的機(jī)會(huì)。這一批青年創(chuàng)作者的集體亮相，說(shuō)明產(chǎn)業(yè)強(qiáng)了，市場(chǎng)大了，這些因素為青年電影人才的成長(zhǎng)提供了支撐。”支菲娜說(shuō)。
“今天的電影創(chuàng)作者，不僅要是專業(yè)技術(shù)人才，還必須具備比較高的文化素養(yǎng)，并且熱愛(ài)創(chuàng)作、執(zhí)著于創(chuàng)作。”尹鴻說(shuō)，“就像這次《哪吒2》的成功，作為80后的導(dǎo)演餃子雖然不是電影導(dǎo)演科班出身，但他的知識(shí)儲(chǔ)備豐富，涉獵很廣，了解觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的需求，能夠把生活中領(lǐng)悟到的或看到的東西糅進(jìn)作品，關(guān)鍵是還能在藝術(shù)和技術(shù)的關(guān)卡面前‘死磕’。這說(shuō)明我們對(duì)電影人才的需求提升到了一個(gè)新的維度。”
“現(xiàn)在行業(yè)的從業(yè)人員整體都非常年輕，以追光動(dòng)畫(huà)為例，我們現(xiàn)在有380多人，平均年齡不到30歲，總體來(lái)說(shuō)，95后的年輕人已經(jīng)成為主力。”于洲說(shuō)。
青年人才給電影行業(yè)帶來(lái)了蓬勃的朝氣和不竭的創(chuàng)造力。于洲觀察到，95后、00后的年輕人對(duì)中國(guó)文化的熱愛(ài)尤其強(qiáng)烈。“從他們出生到長(zhǎng)大，中國(guó)一直很強(qiáng)大，這讓他們充滿了民族文化認(rèn)同感和文化自信。我特別希望這一代年輕的電影人能將他們樸素的愛(ài)國(guó)情感和對(duì)中國(guó)文化的深入了解很好地傳承下去，灌注到他們的電影創(chuàng)作中，為中國(guó)電影的未來(lái)創(chuàng)造出更多可能。”
2024年，橫空出世的游戲《黑神話：悟空》不僅展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的魅力，也讓人們看到了中國(guó)3A游戲的無(wú)限可能，而最讓人震撼的是，這款游戲的幕后團(tuán)隊(duì)平均年齡在30歲左右；來(lái)自中國(guó)的AI公司DeepSeek在大洋彼岸成功“破圈”，團(tuán)隊(duì)成員超過(guò)一半為95后，90后占比超過(guò)75%；北斗衛(wèi)星團(tuán)隊(duì)的核心人員平均年齡僅為36歲，量子科學(xué)團(tuán)隊(duì)的平均年齡為35歲，而中國(guó)天眼FAST研發(fā)團(tuán)隊(duì)的平均年齡更是只有30歲……人們驚呼，“這一代中國(guó)年輕人了不起！”
“我們遇上了一個(gè)好時(shí)代，所以才有這樣的機(jī)會(huì)去做自己喜歡的事，去心無(wú)旁騖地投入創(chuàng)作，最終還能得到相應(yīng)的回報(bào)。只要這樣的成功案例越來(lái)越多，我相信以后會(huì)涌現(xiàn)出更多更好的創(chuàng)作者和作品，這將是中國(guó)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。”餃子說(shuō)。
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年02月23日 05 版）
