AI大大便利了文藝創(chuàng)作，提高了文藝創(chuàng)作的效率。以電影、電視劇為例，以前很大的工作量用于尋找或搭建場(chǎng)景，現(xiàn)在用AI可以直接生成場(chǎng)景。比如，以前拍故宮里面的戲，要么去故宮里實(shí)景拍，要么搭一個(gè)相似的場(chǎng)景，做起來很麻煩，而現(xiàn)在已經(jīng)不允許去故宮里拍戲了。用AI直接生成故宮內(nèi)景，就方便得多。我拍攝電視劇《海天雄鷹》時(shí)，為了拍攝航母場(chǎng)景費(fèi)了九牛二虎之力，現(xiàn)在有了AI就相對(duì)容易。而且，AI還可以創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)中不可能有的場(chǎng)景，制造一個(gè)個(gè)視覺奇觀。所以，AI對(duì)文藝創(chuàng)作的沖擊和改變是巨大的、革命性的。從這種角度來看，文藝創(chuàng)作應(yīng)該積極擁抱AI。如果還堅(jiān)持原來的老一套，只能被潮流淘汰。如何學(xué)會(huì)和AI互相協(xié)作，是文藝工作者的新挑戰(zhàn)、新課題，同時(shí)，也是新空間、新機(jī)遇。

在積極擁抱AI的同時(shí)，也必須看到，AI在文藝創(chuàng)作中根本不可能替代人，只能起輔助作用。文藝的靈魂和主體是人，人的情感表達(dá)的豐富、多元是機(jī)器無(wú)法比擬的。比如，艦載機(jī)可以用AI生成，但坐在艦載機(jī)里面的人還是需要活生生的人來演，機(jī)器生成的虛擬形象無(wú)法替代。若干年前，美國(guó)拍過一部電影叫《最終幻想》，所有的人物形象都是電腦生成的，沒用一個(gè)真人演員，當(dāng)時(shí)很多人擔(dān)心以后演員會(huì)失業(yè)。但是，看過這部影片就會(huì)發(fā)現(xiàn)，虛擬人物的表現(xiàn)力完全無(wú)法和真人相比。這部電影現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)人提及了，在藝術(shù)史上也無(wú)足輕重。

最近，《哪吒2》的爆火，讓大家對(duì)動(dòng)畫電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。有人問動(dòng)畫電影會(huì)不會(huì)取代真人電影？我認(rèn)為不會(huì)。動(dòng)畫電影是電影的一個(gè)分支，電影的主流依然是真人電影，只有真人演繹的電影才能最充分地傳遞人類最真實(shí)的情感。以孫悟空的藝術(shù)形象為例，動(dòng)畫的形象再經(jīng)典，也無(wú)法取代六小齡童細(xì)膩而富有創(chuàng)造性的演繹。將來AI生成的虛擬形象，即使和真人再像，也不可能取代真人。

我在做導(dǎo)演時(shí)，經(jīng)常有靈感迸發(fā)、醍醐灌頂?shù)臅r(shí)刻，這些時(shí)刻正是藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)刻，也是藝術(shù)創(chuàng)作中人的創(chuàng)造性活動(dòng)獨(dú)特價(jià)值的體現(xiàn)。如果用AI做導(dǎo)演，它只能根據(jù)設(shè)定的流程來推進(jìn)，沒有任何創(chuàng)造性，更不可能突發(fā)奇想、靈機(jī)一動(dòng)。這樣制作出的文藝作品，必然和其他流水線產(chǎn)品一樣毫無(wú)生機(jī)。所以，我覺得AI的程式化、機(jī)械化、去感情化的特點(diǎn)，決定了它在文藝創(chuàng)作中具有巨大的局限性，只能是配角。人與AI的關(guān)系，就像人與風(fēng)箏的關(guān)系一樣，人是風(fēng)箏的絕對(duì)主宰，風(fēng)箏飛得再高，離開了人的掌控，最終只能墜地。

AI拍攝幾十年前就開始使用了，像電影《星球大戰(zhàn)》中的奇幻場(chǎng)景，就是AI的杰作。幾十年過去了，AI也沒有取代人，可見AI終歸只是工具而已。這個(gè)工具用還是不用，用得好不好，取決于我們自己。要對(duì)AI保持足夠的警惕，不能對(duì)其過分依賴。一些程式化的工作可以讓AI來做，在場(chǎng)景、音樂合成、后期剪輯上AI都可以發(fā)揮很大的作用，但人在藝術(shù)創(chuàng)作中必須積極作為，始終做AI的主宰。事事依賴AI，最終帶來的效果很有可能還不如沒有AI。

我相信，只要藝術(shù)還是人類交流情感、抒發(fā)情懷的工具，人就永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作中不可替代的主體。