數(shù)百年來，《羅密歐與朱麗葉》的故事在各種藝術(shù)門類中長存、閃耀，這一次，音樂與戲劇“殊途同歸”。3月9日，交響樂劇《羅密歐與朱麗葉》在國家大劇院上演，指揮家張潔敏執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團，展開普羅科菲耶夫為芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》譜寫的瑰麗濃郁的音響。一束燈光照亮了舞臺前方的王耀慶，15個角色的悲歡喜樂在他的聲音里流轉(zhuǎn)，莎翁筆下的永恒經(jīng)典再度轉(zhuǎn)動起命運的車輪。

交響樂劇《羅密歐與朱麗葉》是擔(dān)綱劇本改編的樂評人焦元溥與張潔敏、王耀慶繼《培爾·金特》之后的再度合作。2020年10月，同樣是這套班底、這片舞臺，同樣是“交響樂劇”的形式，誕生于一個半世紀(jì)前的《培爾·金特》被表達(dá)得輕盈生動，讓人耳目一新。“那是一次很愉快的合作。”張潔敏回憶。《培爾·金特》是戲劇大師易卜生、作曲大師格里格珠聯(lián)璧合之作，劇本厚重，配樂斑斕，王耀慶舉重若輕的演繹猶如一把打開觀眾心門的鑰匙。除了國家大劇院，交響樂劇《培爾·金特》還在全國多個城市巡演，張潔敏發(fā)現(xiàn)，一路上，許多本不愛聽交響樂的觀眾愿意為王耀慶走進(jìn)劇場。“這種方式可以幫助大家更好地理解交響樂。”張潔敏說，于是，主創(chuàng)班底一拍即合，交響樂劇《羅密歐與朱麗葉》的創(chuàng)作提上日程。

緣何敲定《羅密歐與朱麗葉》？一方面，這個故事家喻戶曉，以張潔敏對王耀慶的了解，他的性格和能力決定“他可以是天生的培爾·金特，也可以是羅密歐、是朱麗葉”。另一方面，普羅科菲耶夫為芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作的音樂極其精彩，“通常我們只會聽到其中的幾段，在交響樂劇里，我們希望把更多的音樂介紹給觀眾。”張潔敏說。著手改編時，焦元溥選擇了舞劇中全部的知名與炫技段落，并改編文本中所有角色的旋律主題，既顧及音樂與戲劇的合理性，也要讓大家聽得過癮。他依據(jù)音樂的節(jié)奏和承托的故事情節(jié)，把莎士比亞的劇本融入音符之間，“演員多數(shù)臺詞‘鑲嵌’于管弦樂之中，像是把‘沒有歌詞的歌劇’的歌詞給填回去，配合難度也陡然上升。”焦元溥描述道。

“因此，交響樂劇《羅密歐與朱麗葉》是為樂感超群的卓越演員、調(diào)度老練的頂尖指揮以及技巧精湛的杰出樂團所打造的音樂戲劇作品。”焦元溥說。在正式排練前，幾位核心主創(chuàng)進(jìn)行了劇本圍讀，一遍遍鑿實臺詞的字?jǐn)?shù)和時長。王耀慶時而說著溫柔平靜的旁白，時而化身鮮活深情的羅密歐，時而變成粗鄙不堪的小混混。幾個轉(zhuǎn)身之間，他可以駕馭卡普萊夫人的端莊，可以演繹朱麗葉那插科打諢的奶媽，也可以在嗓音中揉入一抹濃情，演繹美麗又勇敢的朱麗葉。“對我來說，人聲的加入就像在多指揮一件樂器。”張潔敏說。在她看來，與依靠演員講述故事的《培爾·金特》不同，《羅密歐與朱麗葉》不再需要過多說明，王耀慶的臺詞“更像朗誦，像故事的注腳”。此刻，音樂與語言以最純粹的魅力彼此呼應(yīng)，交織出兩種藝術(shù)門類的動人諧鳴。