青年演員金漢飾演程嬰

首演于2023年的北京人藝爆款小劇場作品《趙氏孤兒》，3月15日晚迎來第三輪演出，這一由何冰導(dǎo)演、一眾青年演員主演的口碑之作，不僅讓“老”故事實現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，更讓經(jīng)典被重塑出新主題。

讓觀眾走出歷史回到當(dāng)下

從愛出發(fā)是《趙氏孤兒》創(chuàng)作的起點，結(jié)局更是因此實現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，既超越了復(fù)仇的主題，又為傳統(tǒng)的悲劇生發(fā)出現(xiàn)代視角，以更宏大的主題來打動當(dāng)下的觀眾。同時，現(xiàn)代的服裝配合科技感十足的舞臺，在小劇場里，觀眾走出歷史，回到當(dāng)下。

對比之前兩輪演出，身為導(dǎo)演的何冰既知道又不知道，“每一次我都是通過自己的體感去判斷的，因為對劇本太熟了，如果說在排練廳或是合成上臺的時候，我還能被觸動的話，那就說明有新東西，因為觸動我的一定不再是情節(jié)和人物。那么真正打動你的究竟是什么？這正是這次排練以來，我跟大家一直在探討的。戲劇走到今天，我們可能更要強調(diào)在臺上人與人之間的一個交換，因為我們是真正有血有肉的人。在我們和觀眾之間，就必須要通過人跟人的接觸才能相互去觸動對方的內(nèi)心，而在觸動的過程中，就需要你去調(diào)動自己、要松弛，只有真的在燃燒，你才能溫暖別人。”

金漢等17位青年演員出演

小劇場的舞臺上會聚了金漢、周帥、李麟等17位青年演員。這樣的表演體量在以往的小劇場作品中并不常見。如此安排也是為了集中展現(xiàn)青年演員的舞臺表現(xiàn)力。導(dǎo)演何冰不僅執(zhí)導(dǎo)了作品，更帶領(lǐng)青年演員們完成了一次關(guān)于表演的“訓(xùn)練”，讓他們在表演觀念與實踐上找到了突破。“這部戲里我跟大家說的是，要把心打開，心打開了，心里的光就出來了，舞臺上就有了發(fā)光體。”

于是，這輪演出相較第一輪，甚至漲出了時長。第一輪演出時，喜歡快節(jié)奏的何冰刻意將節(jié)奏壓得有些狠，到第二輪、第三輪，演出時長逐步遞增。何冰說自己喜歡那種有話則長，無話則短，比較干脆的狀態(tài)，所以首輪剪裁得比較干凈，節(jié)奏快。

“后來漲出的這十幾分鐘并沒有加詞，也沒有加調(diào)度，唯一可喜的就是演員的內(nèi)心更充盈了。開始時演員還沒有完全完成我的意圖，但現(xiàn)在他們把自己的內(nèi)心給填滿了，從開始我?guī)е蠹铱刂乒?jié)奏，到現(xiàn)在節(jié)奏都在他們自己身上，他們自己駕車，這是很可喜的。”何冰說。

“每天的演出是一種以賽代練”

緊鑼密鼓的節(jié)奏，激烈的戲劇沖突，這些不僅與金屬感的舞臺極其適配，也讓觀眾實現(xiàn)了感官上的沖擊。豐富的人物塑造，深入的人物刻畫，呈現(xiàn)出的巨大能量，也觸動了觀眾的內(nèi)心。程嬰的行為是否合理？在演員金漢看來，矛盾的內(nèi)心需要從哲學(xué)和心理學(xué)層面去尋找依據(jù)，“我們需要讓觀眾能理解他。”

在劇中實現(xiàn)“反轉(zhuǎn)”的屠岸賈，以豐富的內(nèi)心情感，引起觀眾的同情。“這個人物就像埋在土里的獅子”，這是飾演這一角色的青年演員周帥為角色找到的人物定位，而他著力詮釋的也是人物如何“沖破土地，露出獠牙”的過程。

青年演員一路走來的成長也是何冰所樂見的，而這部戲的創(chuàng)作過程無疑也是對前段時間頻上熱搜的青年演員基本功話題的一個回應(yīng)。“如今的生活環(huán)境，要求演員早上起來練功，恐怕很難達到，但每天的演出，只要你認真投入，就是一種以賽代練。”何冰說。

該劇演出將持續(xù)至3月31日。