今年兩會期間，全國政協委員、中國文聯副主席郭運德在提案中提到，近些年，黨和政府不斷加強文化領域的宏觀調控，在大力倡導弘揚時代主旋律的同時，有效遏制各種低俗和錯誤思潮的泛濫，取得了很好的社會效果。然而，也有一些地方和行業簡單化地理解文化功能，只考慮題材和主題的宏大，而忽視文化生成與發展的多樣化生態，追求純而又純，導致文化產品類型的單一化傾向，這對社會主義文化的持續發展甚為不利。

正確處理主旋律與多樣化的關系，是一個政治性、政策性和操作性很強且也極其復雜的理論和實踐課題。黨中央之所以在“弘揚主旋律”后面配上“提倡多樣化”，肯定是經過了反復深入的政治考量，任何非此即彼的單項思維都是不對的。在具體的實踐操作中，理應審慎把握二者的辯證關系，將之視為相輔相成、互為因果的有機統一體，決不可倚輕倚重，任意偏廢。

首先，我們的文化要高揚時代精神，推動社會進步，就必須站在時代發展的前沿，順應歷史進步的潮流，把大力弘揚時代主旋律、振奮民族精神作為文化藝術極為重要的歷史性任務。與此同時，也必須充分肯定，文化的多樣性屬于文化的本質屬性，也是文化創作生產的基本規律之一。一花獨放紅一點，百花盛開春滿園。

文化的豐富多彩，是文化大繁榮大發展的最基礎性條件?？梢哉f，沒有普遍性的百花齊放、爭奇斗妍，就沒有文化的繁榮昌盛。因而，我們要在大力弘揚時代精神主旋律的同時，積極倡導文化的多樣化，在編制各種文化創作生產規劃時，高度重視不同題材、體裁、主題和樣式的多樣生成以及均衡增長，把文化產品的極大豐富作為文化繁榮的重要標志，讓文化多樣性發展成為國家文化建設的重大戰略。要熱情鼓勵不同文化風格的百花齊放，鼓勵不同流派的百家爭鳴，給不同形態文化的公平競賽提供更加廣闊的揮灑舞臺，始終堅信先進文化一定能在競爭中贏得優勢，在優勝劣汰的進化中贏得主動，在不斷累積的文化高原上去創造新的文化高峰。

其次，我們要堅持以人民為中心的創作導向，把最大限度滿足人民群眾不同層次不同品位的審美需求作為文化發展的主要目標。一個容納56個民族的文明古國，又處在社會主義初級階段，維護文化的多樣與兼容既是必須、更是必然的社會常態。

我們要深刻汲取文革時期文化只為政治服務、為階級斗爭服務的慘痛歷史教訓，堅決根除各種圖解政治口號的公式化、概念化作品的生存土壤和滋生空間，要充分發揮作家藝術家的主動性和創造性，充分反映人民群眾豐富多樣的社會實踐和多姿多彩的精神世界，推進文藝形式、風格、流派的充分發展，實現文化藝術作品題材、體裁、主題的豐富多彩，提倡有益的、允許無害的、清除有害的，無論雄偉和細膩、嚴肅和詼諧、抒情和哲理、高雅與通俗，只要能使人們得到教育和啟發，得到娛樂和美的享受，都應當在文化百花園中占據一席之地。

具體創作時，“主旋律”創作要格外講究藝術性，“多樣化”作品要努力提升思想品位。無論是“主旋律”還是“多樣化”，社會主義新時代的文化產品都要更接地氣，更易于大眾喜聞樂見，毫無保留地以豐富的多樣性滿足他們對文化產品多層次、多方面的需求，讓人民群眾更加充分地去享受國家文化發展的紅利。當然，在這個過程中，也要正確處理好文化普及與提高的關系，注重在適應中征服，在征服中提高，全方位提升中華民族的審美情趣和文化素養。

再次，在全球一體的信息化時代，要始終如一地把繼承借鑒人類一切優秀的文化遺產，視為保持社會主義文化生機與活力的重要源泉。建立人類命運共同體，離不開文化的多樣共存。一部人類文化發展史充分證明，沒有任何一種文化能在完全自我封閉狀態中走向永恒，自我封閉就意味著沒落與僵死，集大成的優秀文化歷來都是在不斷交流借鑒中發展壯大起來的。

全球化時代培育的全球意識，在于對文化多樣性的自覺認同，并賦予文化多樣性以更為豐富的蘊含。文化的多樣性，既是不同地域、不同生活形態、不同審美情趣愛好的族群特有的創造能力的反映，又是他們煥發生命活力、維護和擴展文化多樣的必然結果。我們要堅守本土、尊重差異，把兼容借鑒外來文化作為文化多樣發展的重要渠道，既不能把文化的對外開放當作臨時迫不得已的文化策略，也不能簡單匆忙地以政治概念來定義各種文化現象。要建立保護與堅守文化多樣的倫理自覺，在確保差異化流動的前提下，最大限度地尊重異質文化，不斷加大不同文化間交流互鑒的力度，合理汲取外來文化的有益養分；同時最大限度地開掘并利用本土資源，創造并培育自身文化持續繁榮上升的通道，讓社會主義文化在充分地比較與鑒別中，找到更適宜自身差異化發展、更能體現其先進性的正確路徑，在世界范圍文化多樣的交往中爭得更大的國際舞臺和展示空間。

最后，要堅持社會效益第一、社會效益和經濟效益相統一的原則，在極大滿足多樣性文化需求中培育和壯大文化市場。社會主義文化必須注重社會效益，牢固堅守真善美的準則，用優秀作品來啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，肩負起文化引領風尚、鑄造靈魂的神圣使命；同時也要注重文化的經濟效益，切實發揮市場對文化創作生產的積極推動作用。

票房雖然不是文化產品優劣的唯一判斷標準，但卻是衡量市場占有率的重要依據。如果沒有受眾參與，沒有一定數額的經濟收益，文化產品的社會效益又從何說起？在社會主義市場經濟的條件下，文化應該積極地面向市場，有計劃有步驟地培育和發展健康的文化市場。一方面，要利用市場引導文化生產，完成文化消費，助推社會傳播，讓文化產品的社會價值在市場流通中得以實現；另一方面，要防止市場可能誤導文化舍本逐末、劍走偏鋒，背離精神生產的基本規律。實際工作中必須精準把握精神產品的二重屬性，既要高度重視文化的精神價值，又要關注文化的商品屬性，不能因為文化走向市場過程中出現了這樣那樣的問題，就在一片聲討聲中讓文化徹底告別市場。要積極發揮市場對文化生產的調節作用，倡導各類文化產品面向市場找出路，不斷擴展市場份額和市場占有率；要發揮市場在資源配置中的引領功效，把資金和優質的創作資源科學合理地分配到那些優質的創作團隊和生產領域，避免單一的行政支配讓“會哭的孩子有奶吃”；要努力通過市場讓文化投入得到資金回籠，依靠豐厚的市場回報，為文化的再生產創造堅實的物質基礎。

盡管文化生產的特殊性決定了它離不開財政扶持，但文化決不能重走計劃經濟的老路，單純依賴政府補貼、一味地“不找市場找市長”的文化項目，肯定是缺少再生能力的。市場或許只有市場，才能最大限度地擴大文化消費，通過更多的受眾購買來實現最好的經濟收益，成為文化可持續發展的不竭動力；同時也能在更大范圍的市場覆蓋中，以更為普遍的審美欣賞來實現文化產品最大、最佳的社會效益。對此，我們務必保持清醒的認識。